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北京晚報·五色土 | 作者 郭林麗

“甕頭竹葉經春熟，階底薔薇入夏開”，初夏時節，薔薇盛開。正如劉禹錫詩云：“似錦如霞色，連春接夏開”。

(資料圖片)

薔薇扇面 明 陸冶 繪

《清平樂》

（宋）黃庭堅

春歸何處？寂寞無行路。若有人知春去處，喚取歸來同住。

春無蹤跡誰知？除非問取黃鸝。百囀無人能解，因風飛過薔薇。

這是一首惜春詞，詞人感嘆春天的逝去，無限惋惜。“春歸何處？寂寞無行路。”詞的開篇感嘆春歸一去杳無蹤跡，頗有落寞之感。劉禹錫《憶江南》中也寫春天歸去，但春天亦是有情人，和洛城人依依惜別：“春去也，多謝洛城人。弱柳從風疑舉袂，叢蘭浥露似沾巾。獨坐亦含顰。”而黃庭堅詞中的春天是悄然離去的，沒有留下任何音信，故作者方有“若有人知春去處，喚取歸來同住”之嘆。“喚取”“同住”之語，更顯作者惜春、愛春之情，無限親切與期盼，溢于筆端。胡仔《苕溪漁隱叢話》中認為王觀的“若到江南趕上春，千萬和春住”筆意即來自于此。

下闋作者發奇情巧思，“春無蹤跡誰知？除非問取黃鸝”，春天的蹤跡或許隱藏在黃鸝婉轉的歌聲里，看似給作者帶來了希望。然而黃鸝“百囀無人能解”，希望又再次破滅了，頗有李煜詞“雁來音信無憑，路遙歸夢難成”之感。結句“百囀無人能解，因風飛過薔薇”，輕快之中卻是無限哀愁，薔薇花開，意為夏天已經到來。時光一去不復返，春天便徹底消失在這光陰流轉中了。

全詞清新淡雅，思路回環，有峰回路轉之妙。薛礪若《宋詞通論》中評曰：“山谷詞尤以《清平樂》為最新，通體無一句不俏麗，而結句‘百囀無人能解，因風飛過薔薇’，不獨妙語如環，而意境尤覺清逸，不著色相。為山谷詞中最上上之作。”

全詞以“春歸何處”開篇，以薔薇花開的初夏時節作結，夏天正是對春天的回答，這是時間永恒的答案。春有春的好，春天過去，有過去的好。

白薔薇圖頁 南宋 馬遠 繪

《山亭夏日》

（唐）高駢

綠樹陰濃夏日長，樓臺倒影入池塘。

水晶簾動微風起，滿架薔薇一院香。

薔薇開時初夏，山亭風物清明。此詩描寫山亭夏日風光，繪景如畫，清麗可人。綠樹蔥蘢，樓臺倒影，池塘碧波，薔薇滿架，色彩鮮明，萬物清和。詩歌善于捕捉炎炎夏日中的一抹清涼，既寫夏日風光之幽靜清爽，又體現出詩人置身夏日山亭中的悠閑與自在。宋代謝枋得《注解選唐詩》中評論到：“此詩形容山亭夏日之光景，極其妙麗，如圖畫然。想山亭人物，無一點塵埃也。”

全詩有兩處構思妙筆，一是色彩搭配和諧明麗。開篇云“綠樹陰濃夏日長”，是一片無邊綠意，綠樹成蔭，遮天蔽日，盡管是夏日午后，但仍灑下一片陰涼。無邊綠意，亦是無限生機。而結句“滿架薔薇一院香”在色彩上則是一片鮮明，薔薇花多為粉色，在無邊綠意的陪襯下，更加明媚鮮妍。薔薇的盛開，仿佛在這夏日濃綠的水彩畫上打翻了彩色的顏料，生機盎然之外，更添一份柔媚與浪漫。

二是動靜結合漸入詩境。開篇“綠樹陰濃夏日長”是寂靜的，靜得仿佛能聽見夏日的蟬鳴。次句“樓臺倒影入池塘”表面上看依然寂靜，但著一“入”字，則有化靜為動之意境，仿佛樓臺是主動投入池塘的懷抱的，故影入池中，別有一番生趣。“池塘”意象也正是本詩動靜結合的連接點，“水晶簾動微風起”，“水晶簾”即指池塘水波構成的水簾，微風過處，吹皺一池碧水，泛起粼粼波光。微風不僅吹動了池水，“滿架薔薇一院香”，從“滿架”到“一院”的空間過渡，體現出微風也吹動了滿院花香。此時的薔薇之美，不僅美在色彩，更美在浸潤滿院的無邊花香。

緙絲乾隆御制詩花卉冊 薔薇

《日射》

（唐）李商隱

日射紗窗風撼扉，香羅拭手春事違。

回廊四合掩寂寞，碧鸚鵡對紅薔薇。

這是一首閨怨詩。明媚陽光映于紗窗之上，輕風叩響門扉，女主人公置身于空寂的庭院，感慨青春消逝，心事多違。院中重門掩閉，回廊四合，凄清寂寥，惟有碧鸚鵡對紅薔薇。全詩在無邊的寂靜中突出女主人公的寂寞與無聊。首句“日射紗窗風撼扉”，一片風和日麗明媚之景，但陽光照在紗窗上，也照亮了她的容顏，輕風吹動門扉，也吹動了她的心事。“風撼扉”中，一個“撼”字，極寫深院之空靜，靜得能聽見風吹門扉的聲音，而這聲音也更加反襯出庭院的寂寥。

“香羅拭手春事違”，直接點明女子的心事。香羅拭手的細節傳遞出女主人公寂寞無聊的情態，“春事違”表面是寫辜負了大好春光，實則指耽誤了自己的青春年華。詩句寫出女子的幽怨和心事重重。正如唐寅《一剪梅》詞中所寫：“雨打梨花深閉門，忘了青春，誤了青春。”

“回廊四合掩寂寞”中，“回廊四合”點明這是一個寂靜封閉的環境，頗有“庭院深深深幾許”和“寂寞梧桐深院鎖清秋”之意境。“掩寂寞”之“掩”，既有“門掩黃昏，無計留春住”的無奈，也有“跫音不響，三月的春帷不揭，你的心是小小的窗扉緊掩”之落寞。“掩”字可做二解，一是“掩蓋”。然而，曲折環繞四面合攏的回廊并不能掩蓋女子的寂寞，庭院深深，反而加重了她的心事，仿佛一道道無形的枷鎖，禁錮著她的心靈。二是“掩住、鎖住”，即四面環繞的封閉的回廊鎖住了庭院中寂寞的氣氛，女子置身其中，就更加難以開解了。

結句“碧鸚鵡對紅薔薇”，以景結情，含蓄委婉，含不盡之意于言外。此句既有“不到園林，怎知春色如許”之感，亦有“原來姹紫嫣紅開遍，似這般都付與斷井頹垣”之嘆。“碧鸚鵡對紅薔薇”，著一“對”字，緊承上句“寂寞”而來，兩兩相對，卻相對無言，更顯寂寥。鸚鵡善學人言語，本是活潑靈動之物，為庭院生活之點綴，然而此時的鸚鵡仿佛也受到了庭院寂靜氛圍的感染，無聲無言，只是靜靜地與薔薇相對。薔薇色彩明麗，一片紅艷，此刻卻是“薔薇寂寞紅”，美麗的薔薇空自開放，正如女子的青春年華獨自流逝，有紅顏易老之嘆。詩中的女子是隱身的，卻處處有形。和碧鸚鵡、紅薔薇寂靜相對的，還有這深院中的女子，她亦無聲也無言。

全詩善于使用反襯手法，通篇色彩鮮麗而情味凄冷，詩人以麗筆寫哀思，更顯悲哀寂寥。早晨明亮的陽光、華美的香羅手帕、精巧朱漆的回廊、碧色的鸚鵡、紅色的薔薇，都極盡明麗鮮妍，然而深院的整體色調和女子的重重心事卻是黯淡喑啞的，景物越明媚，心事越落寞。清代姚培謙《李義山詩集箋注》中評曰：“末句妙，不能強無情作有情也。”清代屈復《玉溪生詩意》中評本詩曰：“一二寂寞景況，三四愈覺寂寞。”

韓偓也有一首《深院》詩，和李詩有異曲同工之妙。詩云：“鵝兒唼喋梔黃嘴，鳳子輕盈膩粉腰。深院下簾人晝寢，紅薔薇架碧芭蕉。”詩歌前兩句寫庭院中雛鵝在呷水嬉戲，蛺蝶在空中飛舞，末二句寫庭院中主人午睡故顯得安靜，薔薇和芭蕉相對，獨自寂靜。全詩中景物的熱鬧、色彩的濃烈，更加反襯出庭院的幽靜冷落。正如晏殊《踏莎行》中之意境：“翠葉藏鶯，朱簾隔燕，爐香靜逐游絲轉。一場愁夢酒醒時，斜陽卻照深深院。”

薔薇圖軸 清 李鱓繪

《六丑·薔薇謝后作》

（宋）周邦彥

正單衣試酒，悵客里、光陰虛擲。愿春暫留，春歸如過翼，一去無跡。為問花何在?夜來風雨，葬楚宮傾國。釵鈿墮處遺香澤，亂點桃蹊，輕翻柳陌。多情為誰追惜?但蜂媒蝶使，時叩窗隔。

東園岑寂，漸蒙籠暗碧。靜繞珍叢底，成嘆息。長條故惹行客，似牽衣待話，別情無極。殘英小、強簪巾幘。終不似一朵，釵頭顫裊，向人欹側。漂流處、莫趁潮汐。恐斷紅、尚有相思字，何由見得?

周邦彥《六丑·薔薇謝后作》為歷代詠薔薇詞名作。秦觀詩云“有情芍藥含春淚，無力薔薇臥曉枝”，本詞即重點突出薔薇之柔美與哀愁。

詞作上闋寫春歸花謝之景。“正單衣試酒，悵客里、光陰虛擲”，點明詞人的游子身份和光陰之嘆。“悵”字奠定了全詞的情思基調。“愿春暫留，春歸如過翼，一去無跡”，和黃庭堅《清平樂》詞有異曲同工之妙，抒發詞人留春、惜春之情。接下來詞人才將筆觸轉到薔薇，“為問花何在?”上闋的后半部分都是對此句的回答，“夜來風雨，葬楚宮傾國”，正面寫落花，以美人為比，更顯哀愁落寞，惹人憐惜，此句也以花之遭遇寫人隨處飄零之身世。“釵鈿墮處遺香澤，亂點桃蹊，輕翻柳陌”，寫薔薇謝后四處飄落零散之情狀。“多情為誰追惜?但蜂媒蝶使，時叩窗隔”，以蜂蝶之多情追惜更顯薔薇謝后之凋零無依。

詞作下闋著意刻畫人惜花、花戀人的生動情景。“東園岑寂，漸蒙籠暗碧”，寫詞人來到東園，一片岑寂。“靜繞珍叢底，成嘆息”，寫人惜花，無奈嘆息。“長條故惹行客，似牽衣待話，別情無極”寫花戀人，花人相惜，二者同病相憐，更顯詞人之落寞孤寂。“殘英小、強簪巾幘。終不似一朵，釵頭顫裊，向人欹側”，殘英零落，卻對詞人滿含深情，落花不似盛開之時，亦是詞人感慨自己光陰虛擲。最后三句“漂流處、莫趁潮汐。恐斷紅、尚有相思字，何由見得”，化用紅葉題詩的典故，更加流露出詞人的依依惜別之嘆與無限擔憂之情。

全詞筆觸細膩，借花起興，意境落寞，回環曲折，含蓄蘊藉，自傷自悼，悲慨萬端。詞人惜花傷春的同時，也在自憐自傷，惜花更是惜人，詞人惜花，花亦戀人。薔薇的凋謝映著人世的幽獨，遲暮之憂，羈旅之愁，皆融化在生命的流逝與不舍的眷戀之中。黃蘇《蓼園詞選》中評此詞曰：“自嘆年老遠宦，意境落寞，借花起興。以下是花是己，比興無端。指與物化，奇清四溢，不可方物。人巧極而天工生矣。結處意致尤纏綿無已，耐人尋繹。”

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