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(資料圖片)

縱觀日本動畫這些年這么多的泛偶像企劃，虹咲和少歌重新定義了什么是偶像番、偶像番可以講什么樣的故事；MyGo重新定義了什么是Live、Live可以對整個故事起到什么作用。我認(rèn)為MyGo對于整個動畫業(yè)界起到了探索未知的方向，開拓偶像番和Live全新可能性的里程碑。

在過往我看過的絕大多數(shù)泛偶像番中，除了非常非常特殊的少女歌劇以外，Live于偶像番更多的是一個買歌的環(huán)節(jié)。就算往好了說，Live于偶像番也不過是劇情一段落后情感的收束點(diǎn)。更不要說不少偶像番的劇情環(huán)節(jié)是完全為了Live賣歌而鋪路的。可以說對于一部偶像番而言，Live更多的像是一個商業(yè)指標(biāo)，有的番圍繞著這個指標(biāo)編寫劇情，有的番通過自身優(yōu)秀的劇情帶動這個指標(biāo)，但總而言之，絕大多數(shù)情況下Live是超脫于番劇自身的。舉個例子，虹咲雖然作為偶像番來說也是里程碑式的一部作品，但是其優(yōu)秀絕大多數(shù)都是源自其優(yōu)秀的人物塑造和人物之間的感情糾紛，去掉一部分Live的內(nèi)容，這部作品依然可以成立（？）

在這樣的數(shù)年來千篇一律，冷飯抄了無數(shù)遍的偶像企劃中，MyGo站了出來，它用自己的第十集和第七集證明了Live是可以融入到一部番劇的內(nèi)核中去的。用一首歌，承接了劇情中已經(jīng)存在了的矛盾；用一首歌，講述了處于迷茫中的主角的心聲；用一首歌，來表達(dá)自己內(nèi)心的想法和決議；用一首歌，來修復(fù)已經(jīng)破碎的人物關(guān)系；用一首歌，來消散之前陰云密布的每個人自己心中的迷茫。有些話，想要傳到出來，但是卡在喉嚨里，發(fā)不出聲，說不出口。但說不出口的話又怎么能傳達(dá)自己的想法呢？自己的不滿，自己的不舍，自己的想要挽留，自己的不想讓你走，有些話一定要說出口，但又總在對的時間說不出口，所以要通過詩，通過歌，通過舞臺，通過Live，說不出口，但一定要唱出口。說不出口的話和想法融入進(jìn)詩里，歌里，用唱的也能完完整整的傳達(dá)給對方。人是很感性的生物，在合適的氛圍中，銳利的情感會被鈍化，矛盾會被緩解，沖突會被緩和。這個時候人才會更加冷靜的看待自己，看待他人。在舞臺上，在歌里，就算是原本無法傳達(dá)的話語和情感也可以通過聚光燈下才能照耀出的閃爍著的塵埃的顆粒般若有若無的聯(lián)系在一起，揮灑著的汗水，淚水，甚至不需要特意的去傳遞一些什么，也能在不同人的心中流下不一樣的種子，生長出不一樣色彩的花朵。通過舞臺，通過Live，通過詩，通過歌，甚至不需要語言上的和解，不需要理性和感性上的原諒。只因?yàn)椋藭r此刻，你就在這里，用自己的內(nèi)心吶喊出屬于你自己的歌，屬于你自己的故事，也是屬于我們的歌，屬于我們的故事。和我眼里彼時彼刻的光景，竟如此的相像。

雖然同樣實(shí)在舞臺中，在Live（revue）中推進(jìn)故事和緩解沖突，少女歌劇的不同在于，我認(rèn)為對于少女歌劇而言，舞臺才是第一主角，其中塑造的角色雖然同樣非常出彩，但我認(rèn)為他們對于舞臺而言更多的是配角（第二主角），是用于展現(xiàn)舞臺的一個手段。而對于MyGo來說，人物才是第一主角，而Live和舞臺作為展示人物沖突和緩解人物矛盾的一個手段。所以我常常把少女歌劇劃分在一個不同的領(lǐng)域。少女歌劇展示了人物對于舞臺的重要性和影響力，而MyGo展示了舞臺和Live對于人物的不可或缺的一面。Live不再是高高在上，脫離了作品，扎根于現(xiàn)實(shí)企劃中，Live融入進(jìn)了動畫之中。Live對于MyGo而言不再是一個關(guān)系不大的，可有可無的存在，而是非它不可，就必須是Live的存在。MyGo就是這場Live，這場Live就是MyGo，他們已經(jīng)無法分開了。

對于我來說，我認(rèn)為MyGo的第十回真的是里程碑式的一集，這些年來我第一次看到問題和矛盾在Live中被描述，第一次看到在Live中推動劇情的發(fā)展，緩和已有的沖突。我認(rèn)為Live于MyGo已經(jīng)是不可缺少的一個部分，他們是一個整體。通過談?wù)劷鉀Q不了的矛盾和沖突居然能在一場live中緩和下來，這就是MyGo第十集給我看到的可能性，屬于泛偶像企劃的Live的可能性。

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