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咒術回戰? 懷玉·玉折篇

(資料圖片)

2023年7月6日起開播

監督：樸性厚→御所園翔太

[初監督，本作一期第17集分鏡演出，《電鋸人》第8集分鏡演出]

系列構成·腳本：瀨古浩司

角色設計：平松禎史→平松禎史·小磯沙矢香

[小磯沙矢香：本作一期副角色設計·總作畫監督，日升作畫塾出身，《新撰組異聞錄 鐵》劇場版《六花的勇者》角色設計·總作畫監督]

副監督：梅本唯→愛敬亮太

[《進擊的巨人 最終季》完結篇前篇分鏡演出（原作133話對應部分），《輝夜大小姐想讓我告白 超級浪漫》第11集分鏡演出]

美術監督：東潤一

色彩設計：鐮田千賀子→松島英子

[本作一期單集色指定、OP以及游戲開場動畫色彩設計，Production I.G出身，《無罪》《攻殼機動隊S.A.C 2nd GIG》單集色指定]

CGI Producer：淡輪雄介

3DCG Director：石川大輔

[モンスターズエッグ所屬，《電鋸人》《天氣之子》《寶石之國》3DCG]

攝影監督：伊藤哲平

編集：柳圭介

音樂：堤博明·照井順政·桶狹間ありさ→照井順政

音響監督：藤田亞紀子→えびなやすのり

[《地獄樂》《國王排名》《Promare》音響監督]

音響制作：dugout

動畫制片人：瀨下惠介

《咒術》原作部分的介紹大概無需贅言，這里單刀直入，直接介紹STAFF（重點是變更的部分）的制作體制。

一是監督的更換。二期新上任的監督御所園翔太是第一次擔任TV系列初監督，而其正是在咒術一期首次擔任演出以及“分鏡·演出”，其中擔當分鏡演出的17集尤為給人留下了深刻印象，這一特點在后續《國王排名》的7和21集得到了進一步放大，尤其是21集簡直是玩弄廣角鏡頭和華彩戰斗段落的“暴走回”。而《電鋸人》第8集御所園圍繞“姬野之死”對該集的場景和演出脈絡的建構則展現出更全面的能力。因此御所園雖然演出履歷不多，但目前為止的演出工作都非常突出、也有許多新的嘗試和追求，相信看過以上幾集的觀眾也不難從中想象御所園操盤《咒術2》的風格。誠然，續作換新人監督確實是增加了不穩定因素，但經驗豐富而且功成名就的監督大都希望執導新作甚至是原創作，愿意“接盤”的大概率只能是與前作相比平庸無奇的“老油條”。而《咒術2》又是原作目前的最高潮篇章，也需要一名有追求、能給咒術系列帶來新氣象的監督人選。而續作本身能夠參考前作的框架、也并不是完全從零開始的冒險，在這里也認為不必對最后的表現太過悲觀、對御所園作為監督的表現，大可以抱著不低于一期甚至劇場版的期待。

二是角色設計和其它部門的更換。二期平松禎史雖然還是作為角色設計之一參與進來，但估計更多只是擔任類似于“原案”的工作。實際上，平松在一期后半和劇場版的制作期間就已經全力投入《愛麗絲與特雷斯的夢幻工廠》的制作了，并沒有參與作畫修正。新加入的人設小磯沙矢香則是在一期和劇場版都全程參與的副角色設計和總作畫監督。二期對角色設計最大的調整莫過于衣服褶皺和上影的簡化，而值得一提的是，《六花的勇者》中，小磯對宮城人設原案的簡化和還原在其動畫化作品中也算是高水平的。當然，這里也要指出，一期采取這種角色設計，也有樸性厚監督深受金田系作畫和上影風格影響的因素在里面，因此，二期人設人選和風格的更換，更多是監督風格改變的結果。這里認為二期真正關鍵的STAFF更換只有監督一職，是監督主導了整個方向性的變化甚至具體STAFF人選的變化。如色彩設計更換為一期OP的松島英子，大概率也是因為御所園想要更接近山下清悟OP的視覺風格；攝影監督的人選沒有變化，但攝影風格上的變化是顯著的。

三是與樸性厚的E&H Production以及《電鋸人》的STAFF檔期沖突情況。

二期另外的不安定因素則在于，一期水平的作畫班底還能否被再次集結。一方面是樸性厚帶領著他的密切合作者成立了E&H Production，其中也包括一期和劇場版的副監督梅本唯。但和樸性厚親自上陣爆肝、其人脈也高度參與的《高校之神》不同，樸性厚在《咒術》更多負責整體的品控和檢查，相當一部分高光都是直接由御所園翔太、田中宏紀、渡邊啟一郎等與制片人瀨下惠介聯系密切的人脈操刀，樸性厚并沒有帶走這方面的人脈，實際上瀨下的因素對咒術作畫班的影響要比樸性厚更大。

另一方面是瀨下惠介同時還擔任《電鋸人》的動畫制片人，包括《咒術 2》監督御所園翔太也參加了《電鋸人》的制作。這里不否認《電鋸人》確實會分流一部分來自《咒術》一期和劇場版的作畫人員，《電鋸人》的角色設計杉山和隆也提到了“咒術班的人很多都幫了電鋸”，因此自己也會報恩，但也可以看出，《咒術》和《電鋸》確實是分出了兩支隊伍。比如御所園翔太雖然參加了《電鋸人》第8集的分鏡演出、但演出部分基本只做了原圖修，后續都交給了該集的共同演出佐藤威完成；小磯沙矢香只參與了先導PV；許多《咒術》一期和劇場版活躍的原畫都只參與了《電鋸人》前半段甚至只是一點點。而《電鋸人》雖然后面制作進度開始緊張，但也更多是從第一制作部拉來幫手，如《ぶっちぎり?!》的總作畫監督齊田博之和伊藤公規，演出佐藤威和金子貴弘等，這也說明《咒術2》制作的正常運行還是大體在保證的。此外，邱家和、加藤滉介和今井有文等都高調暗示自己參與了懷玉玉折篇，靠御所園的人脈外加“特別來賓”貢獻前半部分的高光、《電鋸人》的作畫班從后半開始合流也是可行的。而且《咒術》的一期也是在疫情高壓下大致維持了連續半年播出的正常周期，如果只是一切以成片為準的觀眾，則無需對此太過緊張。

這里也需要指出，盡管經歷了監督更換和制片人從事其他項目，《咒術》出續作的速度同比Jump改依舊是速度最快的一檔（第一季結束后當年出劇場版，隔一年半出第二季半年番；而《鬼滅》《間諜》雖然是一年一季但只有約12集長），也相信制作組正在想方設法完成2023年內放送的目標。

愛麗絲與特蕾絲的夢幻工廠

2023年9月15日（日本）上映

原作·監督·腳本：岡田麿里

[《朝花夕誓》監督·腳本，《心靈想要大聲呼喊》《知曉天空之藍的人啊》腳本]

副監督：平松禎史

[MAPPA所屬，《他和她的故事》《咒術回戰》《冰上的尤里》角色設計，《朝花夕誓》《咒術回戰》單集Core Director]

角色設計·總作畫監督：石井百合子

[《朝花夕誓》《黑骸》《來自風平浪靜的明天》角色設計·總作畫監督，《高校之神》主動畫師]

美術監督：東地和生

[《朝花夕誓》《來自風平浪靜的明天》《花開伊呂波》美術監督]

音樂：橫山克

[《體操武士》《知曉天空之藍的人啊》《心靈想要大聲呼喊》音樂]

配給：華納兄弟、MAPPA

（注：本片原作小說已經發售，有興趣者可以前往了解相關情況，但為了避免劇透或電影與小說出現差別，這里不作介紹）

本作是岡田麿里在《朝花夕誓》以后的第二部監督作，本作也是繼續沿用了《來自風平浪靜的明天》以來的“人設石井百合子+美監東地和生”的班底。岡田麿里此前雖有作為腳本的豐富經驗，但“腳本轉監督”和“演出轉監督”的不同之處在于，腳本不需要參與作品中期現場的制作，這也說明岡田麿里在這方面的知識和經驗較少、因此各個部門的主創自由發揮的空間很大、也確實需要彼此多次合作過的老手才能相互協調起來。尤其是擔任副監督的平松禎史，大概率對本作整體畫面表現有不小話語權，他曾提過以后希望擔任長篇作品的監督、想必本作的畫面表現會是一個很好的參照。副監督平松禎史最為知名的作品自然是各種名作的人設擔當，然而平松一直都對演出的工作相當感興趣，也在早年擔當分鏡·演出《中華小當家》ED2和《此時此刻的我》第6集中就展現了作為演出家的卓越才能。而在《朝花夕誓》，平松原定只是作為E part的分鏡演出和作畫監督參加，結果因其工作熱情、在現場不斷對作品整體的影像作出建設性提案、貢獻遠超預期，最后便作為核心導演/Core Director被表記，相信這也是他在本作擔當副監督與岡田合作的直接原因。而他也提到，在這部作品中他（比起作畫）將更加專注于演出方面的工作。

本作早在2021年的MAPPA十周年Stage就放出了“超特報”，但那這估計只是類似于“制作樣片”之類的初期影像。石井百合子和東地和生大概就是在2019年開始逐漸參與MAPPA的工作，如《高校之神》主動畫師、《異獸魔都》OVA美術監督等。而平松禎史在《咒術》一期后半就不再參與現場而全力投入本作的制作中，他也提到2021年基本都居家進行本作的分鏡作業，隨著日本疫情的逐漸緩和，現場作業也在不斷增加。因此，這里推測本作在2019-2020年大致經過兩年的時間斷斷續續地完成企劃和概念開發并做出了樣片，在2021年進行具體的分鏡和設定作業，并開始進入正式的現場作業。

當然，考慮到本作目前公開的情報不多，確實很難推測具體的制作班底。這里也不希望擅自“畫餅”給出過高的期待，僅僅是指出幾個可能的脈絡。一是原班人馬的“前作”《朝花夕誓》，當然該作主動畫師井上俊之及其追隨者基本是P.A.WORKS社長、也是該作AniP堀川憲司的人脈，在《夢幻工廠》即使參與了也幾乎不可能有同等的工作量，因此盡管本作的制作規格不會太低但也需要合理預期；二是副監督平松禎史，在本作他基本相當于是制作現場的執行導演，平松的一些人脈（如GAINAX時期就共事的）或者追隨者（Khara時期的年輕動畫人，或《冰尤》《咒術》的作畫STAFF）也會出現在本作；三是與MAPPA制作部長相關聯的人脈。尤其是上述多個條件均重合者、尤為值得注意。

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