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從2018年金銀島之后，哆啦A夢劇場版似乎進(jìn)入了一個新紀(jì)元。2020年的新恐龍在圈內(nèi)和圈外爆發(fā)的影響力絲毫不亞于水田版本早期作品，也就是最被粉絲津津樂道的新鐵人兵團(tuán)，2022年上映的3D版哆啦A夢伴我同行2雖然對主角大雄進(jìn)行了堪比“戲說亂編”的大刀闊斧式人設(shè)變更，但不得不承認(rèn)“大雄逃婚”多么吸引眼球，其產(chǎn)生的影響力（且不論好壞）之大。從這些變化來看，不難看出近年的哆啦A夢大電影與水田中期（2014-2018）電影劇場版有著明顯不同，其在劇情和人設(shè)上的設(shè)定與修正越發(fā)激進(jìn)，一改水田中期保守的特征，這讓劇情和人物形象更深入地進(jìn)入了觀眾的腦袋當(dāng)中。如果我們提及上一部2D劇場版，恐怕很多人還沉浸在2020年的新恐龍中，讓2022年的新宇宙小戰(zhàn)爭處在了一個相當(dāng)尷尬的境地。

誠然，這或許與水田中期偏重置有關(guān)系，但也必須指出，就算是2022年的重置作，其對小夫人設(shè)依舊有比較大的變動，這是水田中期少見的現(xiàn)象。根據(jù)今年作品的預(yù)告來看，下一步作品與音樂有關(guān)，大概率是原創(chuàng)作品，原創(chuàng)率如此之高，也從側(cè)面說明了現(xiàn)在的哆啦A夢作品呈現(xiàn)出與水田中期截然不同的現(xiàn)象。

因此，我將其稱之為“新水田版”，新水田版的“激進(jìn)”現(xiàn)象是多方面的，不均衡的。多方面，指的是劇情，人設(shè)，深度，音樂等多個角度或多或少都有激進(jìn)的表現(xiàn)；不均衡，指的是在激進(jìn)的同時，卻意外保留了部分套路化表達(dá)，尤其是新水田版在開頭上形成了一個套路式的開局，讓熟知哆啦A夢劇場版的人幾乎猜到后面大致的發(fā)展。

【資料圖】

但是，無論是否對哆啦A夢有所了解，對于這種今年的劇場版，吐槽也好贊美也好，基本都圍繞的都是這種激進(jìn)現(xiàn)象的多方面性，幾乎沒有人刻意吐槽其中保留的部分套路化表達(dá)，大部分的評價都圍繞著此次劇場版在劇情和深度上的激進(jìn)行為。

副標(biāo)題上的“贊貶兩論“來源于日語詞”賛否両論”，正如它的字面一樣，和中文“褒貶不一”意思相同。看完此次的劇場版后，我就立刻擔(dān)憂此次劇場版會形成比較極端的評價分類，事實(shí)也確實(shí)如此。因此如果問我對此次電影的評價，我難以回復(fù)，從第一次剛看完的感受來看，我個人偏向于給這部劇場版好一些的評價，但是我朋友以及貓吧吧友指出的各種問題確實(shí)十分在理，再加之二刷的時候一些不好的觀感涌現(xiàn)，說明這部作品未能通過二刷的檢測，側(cè)面表現(xiàn)出這部作品缺點(diǎn)也十分明顯。因此讓我給予這部作品分?jǐn)?shù)的話著實(shí)有些困難，我雖然在文末給出了電影的個人向評分，但我其實(shí)更推薦走進(jìn)電影院親自看看。畢竟對于這種評價兩極分化的電影，還是親自去看才知道對不對的上自己的“電波”。

當(dāng)我走出電影院的時候，我就大致猜到了專業(yè)哆學(xué)家會給出比較高的分?jǐn)?shù)，恐怕會和普通哆啦A夢粉絲，尤其是經(jīng)歷水田中期的粉絲的觀感較有差異。核心原因就在于“專業(yè)”，“業(yè)余”和“普通”所關(guān)注的點(diǎn)完全不同。專業(yè)則在關(guān)注“這部作品是否較有深度？”“這部作品是否符合藤子F不二雄的世界觀和價值觀？”而業(yè)余哆學(xué)家，多在關(guān)注“這部作品邏輯，劇情是否流暢，是否站得住腳？”“作品是否足夠有趣，吸引大眾觀看從而有較多票房？”，而更多的人，可能多在關(guān)注“作品是否能勾起兒時回憶？”“作品是否符合個人的審(X)美(P)觀?”這種不同的關(guān)注側(cè)面，會使得評判的結(jié)果產(chǎn)生較大的差異。

本影評的就是考慮站在不同角度分析此次電影為主要內(nèi)容，對于深度等的分析，有時間另成一篇文章。因此，本上篇只是簡要提及這次影片在深度上與其他劇場版不同在哪里，至于具體激進(jìn)表達(dá)了什么，這一方面見仁見智，另一方面內(nèi)容過多，不在這里贅述。

此次電影中最激烈的激進(jìn)莫過于在深度。與中期水田多只突出一個“友情“不同，此次劇場版展現(xiàn)了一個較為宏大的”反烏托邦“哲學(xué)命題，討論了”烏托邦是否能合理存在““人的心靈”等問題，這讓我馬上回想到了08年的樹小子所展現(xiàn)出的對破壞環(huán)境，犧牲環(huán)境為代價發(fā)展的批判——同樣是表達(dá)了比較宏大，頗有深度的電影，和今年的電影一樣呈現(xiàn)出了兩級分化的態(tài)勢，而且由于08年電影后期比較的倉促，所以整體上呈現(xiàn)了批判更多的情況。08年的電影也曾在中國上映過，但據(jù)稱票房慘淡。08年的電影在日本票房也不佳，此后水田版哆啦A夢再也沒有做過類似的有深度的電影。由此也可見此次電影在深度上創(chuàng)造了歷史性的激進(jìn)突破，更加有效的打擊了水田中期一度盛行的“過度子供向，低齡化”論。

藤子老師筆下的哆啦A夢劇場版也往往不只是對友情的描寫，時不時也會含有稍有深度的討論，其中“反烏托邦”是藤子老師比較鮮明的特點(diǎn)，也在此次電影中展現(xiàn)的淋漓盡致。從這一點(diǎn)上來看，此次電影是有08年電影乃至大山版的傾向的，對于追求深度，渴望展現(xiàn)出更忠于藤子老師思想的粉絲而言無疑是成功的電影。

但是，如果拋開電影在深度上激進(jìn)的展現(xiàn)，其余可圈可點(diǎn)的地方著實(shí)不多。我的朋友就對這部電影的評價極其不好。“如果下一步還像這樣搞，我就不去看了”造成這種糟糕體驗的原因，便是“升華不徹底，人物動機(jī)迷，處處打嘴炮，節(jié)奏大混亂”。所謂“升華不徹底”就是他認(rèn)為整個電影雖欲表達(dá)出一些宏大的東西，但最終都曖昧地扭成了一團(tuán)，電影想表達(dá)出反烏托邦的性質(zhì)，但又沒有表現(xiàn)烏托邦那里不好，有點(diǎn)為了反烏托邦而反烏托邦之感，最后強(qiáng)行升華；“人物動機(jī)迷”跟上一條也有點(diǎn)關(guān)系，沒有展現(xiàn)出烏托邦哪里不好，自然五人組反對烏托邦其實(shí)也沒啥真正意義上的理由，只是單純強(qiáng)調(diào)“沒有心的人類，毫無意義”，而反派雷博士想創(chuàng)造烏托邦的理由也有些站不住腳，他受到了欺負(fù)就想創(chuàng)造烏托邦的思想有些過于跳躍，而且朋友認(rèn)為最大的問題，是雷博士本質(zhì)上是打著烏托邦的幌子，想要控制世界而已。換句話說，他實(shí)際上是希望稱霸世界，烏托邦只是他實(shí)現(xiàn)稱霸世界而采取的一種間接手段而已。從這一實(shí)質(zhì)上來看，和作品“烏托邦”的論調(diào)和討論搭配，顯得有些剽輕之感；“處處打嘴炮”更是不必說，這幾乎是每個吐槽此次電影的粉絲都會提到的問題。即靠一兩句嘴遁就成功解除了反派的洗腦效果，從劇情上看實(shí)在是過于割裂，前一秒還處于拿著槍對準(zhǔn)隊友的洗腦狀態(tài)，后一秒就立刻恢復(fù)原狀，只留下反派 “不可能”的凌亂嚎叫。而且整部電影中，這樣的嘴遁居然反復(fù)多次出現(xiàn)，不免有些讓人尷尬的腳趾摳地。這也是我二刷時最大的不適感；“節(jié)奏大混亂”則也是后期boss戰(zhàn)的匆匆忙忙，莫名其妙的就結(jié)束了。

朋友指出“整個電影凸顯出了制作組希望激進(jìn)的變革的想法，但又實(shí)際不敢真心變革的現(xiàn)狀，使得電影在子供向和全年齡向搖擺，最后呈現(xiàn)出兩方都沒討好的效果。這并不是什么好事，我個人認(rèn)為，這樣不如干脆子供向化或者全年齡向化，實(shí)在不行學(xué)隔壁柯南整點(diǎn)‘柯學(xué)

’，當(dāng)個爽片都比現(xiàn)在這種不倫不類的觀感好。“

不得不承認(rèn)，這些批評確實(shí)鞭辟入里，提到的問題大多確實(shí)存在。至于這些問題的原因，個人認(rèn)為或許是時間的限制或者是劇情安排不夠妥當(dāng)。在時間和劇情節(jié)奏的安排下，大雄本人不靠嘴炮解決戰(zhàn)斗其實(shí)也沒別的方法，劇本只能往此方向?qū)憽Ｈ粢胝宫F(xiàn)出通過友情，親情等方式真正感化，一個半小時的劇場版根本不夠。更可況此次劇場版已經(jīng)花了大部分時間在展現(xiàn)“發(fā)現(xiàn)陰謀“的過程，跟索尼婭等人的互動已經(jīng)偏少，這必然導(dǎo)致了反復(fù)不停地嘴遁，繼而引發(fā)后期的節(jié)奏問題。

其實(shí)制作組顯然有解釋，或者說想過展現(xiàn)更加豐滿的形象，典型便是展現(xiàn)了索尼婭和雷博士的過去，這些過去回憶對劇情沒有任何影響，就算刪去也無妨。但是這些片段恰恰使得了人物更豐滿（雖然這些豐滿沒有明顯作用）。例如索尼婭的這段回憶顯然是可以深入挖掘，和《亞托利——我摯愛的時光》一樣從過去切入展現(xiàn)出他個人的成長和轉(zhuǎn)變，如果能做到這一點(diǎn)，那么整個電影在感情上也能更近一步，可惜沒有，其實(shí)也不可能有，一個半小時不允許制作組想要那么多自行車，也就只能戛然而止，蜻蜓點(diǎn)水般提及。

上面分別從專業(yè)的深度角度，業(yè)余的劇情角度對此次劇場版進(jìn)行了簡單分析，下面便從是否“有趣“的角度來簡單看看此次劇場版。

這次劇場版的好評除了聚焦于深度的回歸，另一頗有好評的便是劇情對烏托邦本體的塑造。新月形烏托邦在熒幕上出現(xiàn)的那一刻確實(shí)很有震撼感，且劇本對于烏托邦的各個設(shè)定十分詳盡，與17，18年設(shè)定的模糊相比，更給人一種SF（一點(diǎn)點(diǎn)不可思議）的感覺，從這一點(diǎn)上，電影依舊保持了“有趣“級的水準(zhǔn)，稍微有點(diǎn)遺憾的是這一部出現(xiàn)的道具數(shù)量偏少，最后決戰(zhàn)只用了垃圾袋（不過這也回收了伏筆）。

和水田中期后宮都是女的相比，19年后通通都變成了正太。哪怕是20年的新恐龍，恐龍的性別也是雄性。不得不說比起水田中期的全女后宮，還是現(xiàn)在的正太更加吸引我，雖然水田中期，早期也并非沒有出現(xiàn)過男性的劇場版角色，但都更顯小孩子氣，現(xiàn)在的正太無論從氣質(zhì)，配音上看都更顯青少年一些。而且個人感覺現(xiàn)代的劇場版角色都顯得很“現(xiàn)代“，這里的”現(xiàn)代“指的是有一種現(xiàn)代非子供向番劇里的人物的感覺。個人感覺比起女性后宮，還是露卡。索尼亞之類的人（好像也不能算是人類，不管了）更香一點(diǎn)（笑）。

本作除了在深度上對標(biāo)早期水田，在劇情的多個方面也展現(xiàn)了早期水田的影子。和07年大魔鏡一樣的時間伏筆（對于這個伏筆是否妥當(dāng)有些見仁見智，個人傾向于比較好），11年鐵人兵團(tuán)一樣的機(jī)器人在最終獻(xiàn)身，13年博物館一樣的球體從天空墜落的危機(jī)……

相對的，本作的音效似乎也大幅變動，個人認(rèn)為本作的音效不是很好，尤其是部分效果音量極大，都能蓋過人物說話的聲音，顯得有些刺耳和喧賓奪主，搭配的效果也沒那么流暢。不過這似乎也跟具體的電影院的效果有關(guān)，二刷的時候換了個電影院，就沒有那么刺耳的感覺。

如果不算重置，這是水田版第一次出現(xiàn)將人物寫死的劇情，（雖然最后來了個《泰坦隕落2》一樣的劇情保留了機(jī)器人的核心數(shù)據(jù)）由此也可見新水田激進(jìn)力度之大。

本作和20年，22年一樣都缺少主題曲，這也是新水田的共通特點(diǎn)。

雖然我說這次劇場版比較見仁見智，評價兩極分化，我個人的評價顯得沒有說服力，但畢竟寫影評，難免給個評分（這也是影評樂趣之一嘛），所以還是在最后簡單評價并給出我個人評價的理由。

以下評價為十分分制：

總評：7.5/10

如果是第一次看的我，估計會給8-8.5。但是影評存在上述缺點(diǎn)，加之二刷效果不太好，所以低了一點(diǎn)，索尼婭個人符合我的XP，個人向的提高0.5分。

畫面：9/10

不懂畫畫，看得還行，分?jǐn)?shù)就高，沒有發(fā)現(xiàn)明顯作畫崩壞。

音樂（效）：7.5/10

音效效果不太理想，主題曲還算湊合，這一部沒有插曲。

劇情：8/10

劇情太見仁見智，分?jǐn)?shù)取決于是否喜歡有深度的劇情并愿意在此之上犧牲節(jié)奏，人物形象塑造等。我個人還是鼓勵這種有深度的創(chuàng)造。

配音等其他：8/10

沒看國語配音，日語配音照常發(fā)揮，沒有太大的毛病。

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