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·為什么我說誠哥的巔峰之作是天氣之子？

【資料圖】

·為什么說天氣之子結(jié)局的爭議很大，但也正因為如此才是它的封神之處？

·為什么說玲芽之旅敘事混亂并且有所退步?

今天談點舟無關(guān)的東西。上周六和同學一起去看了玲芽之旅，感覺誠哥在擅長的畫面和音樂和情感調(diào)動上進步非常之大，但是反而在敘事方面退步很多。這是令我十分傷心的。但是隨著玲芽之旅討論度的上升，導致誠哥的上一部電影天氣之子再一次成為了大家討論的對象。為此我決定寫一篇遲到了三年的影評，談談我理解的天氣之子，以及為什么說它是誠哥的巔峰之作，而關(guān)于它的結(jié)局爭議則是完全莫須有的罪名。并同時點評一下正在熱映的鈴芽之旅

警告！！！本文高度劇透，涉及誠哥各個作品，請酌情觀看

Part 1

·為什么我說誠哥的巔峰之作是天氣之子

審美是一個主觀性很大的標準，所以我在這節(jié)標題上加上了“我說”二字。但是這并不妨礙我將我的主觀審美與大家分享，尋找共同點，以使得各方都有所促進。因此在做出我的評價之前，我需要先聲明我的審美。

一般來說，我對于一切藝術(shù)作品（包括動畫、電影、小說等等在內(nèi)）都有一個三維評價標準，敘事、演出、主旨。這三點是一個神作缺一不可的要素，但是對于一部佳作而言只需取其二。

比如說一部作品敘事流暢，引人入勝，同時演出勁爆，奪人眼球，那么即使它沒什么思想深度，也沒探討什么東西那也是可以作為佳作，比如今石洋之導演的風格，主打一個絢麗的畫面，高對比度的色彩，以及流暢的戰(zhàn)斗分鏡。這一點在普羅米亞以及斬服少女等代表作上展露無遺。

而既然我說天氣之子是誠哥的巔峰之作，那么必然其在這三個維度上都是有所變現(xiàn)并且很出色的。

首先是畫面，其實和今石洋之一樣，新海誠也是一個強畫面強音樂演出的導演，敘事水平則隨著時間的磨煉而越發(fā)進步。

那么同樣的，天氣之子秉承了誠哥一貫的藝術(shù)畫面風格，并且在細節(jié)打磨上愈發(fā)進步。

音樂就別說了，反正我現(xiàn)在聽到グランドエスケープ還是會非常感動（太美好了嚶嚶嚶）

那么主旨上呢？天氣之子自然也是做得很好，至于哪里好，我們放到一下節(jié)說明。

Part 2

·為什么說天氣之子結(jié)局的爭議很大，但也正因為如此才是它的封神之處

在這一節(jié)，我將深度剖析天氣之子的主旨思想，即便這是過度解讀，但是只要我能找到證據(jù)并給出自洽的解釋，那么誠哥就算沒想到他也是厲害的。

相信大家對于天氣之子的結(jié)局印象非常深刻，帆高為了救陽菜而導致大雨連綿不絕，東京在持續(xù)的降雨之中很多城區(qū)被淹沒。大家對天氣之子的負面評價很大一部分就是因為這個結(jié)局。認為帆高不成熟，或者說任性，為了救小女友毀滅整個東京。

但是有沒有可能，這就是誠哥刻意為之并且高度符合劇情邏輯的完美結(jié)局呢？

我們先看向天氣之子的配角們，比如賀須大叔，剛開始的時候他救下了帆高，但是馬上又“勒索”帆高買了大餐和啤酒。在警察找上門來的時候想到的也是第一時間撇清關(guān)系繼續(xù)自己逍遙自在的日子。

而在后面主角三人被警察追捕的時候也是將警察刻意塑造了不講人情味，鐵面無情的國家機器。帆高嚴重違反交通準則在軌道上狂奔也沒人阻攔或者出手相助。這些縮影實際上反映了現(xiàn)代日本社會的一個現(xiàn)實——冷漠的，不講人情味的社會。

日本社會自廣場協(xié)議泡沫破滅之后便轉(zhuǎn)入低欲望社會，佛系、擺平等我們現(xiàn)在遇到的問題在日服已經(jīng)領(lǐng)先版本上映不知道多久了。由此帶來的是繁榮的日本文化從開發(fā)宏偉狂放轉(zhuǎn)入小橋流水的個人世界。

而世紀之交的EVA更是起承轉(zhuǎn)合之大作，從90年代日本黃金時代余暉的宏大世界觀以及高挑貌美的人物轉(zhuǎn)向青春個人故事以及可愛萌豚畫風。以其為代表作展現(xiàn)了日本動畫行業(yè)的整體風格轉(zhuǎn)換。即便偶有類似于魯魯修這樣的逆時代之作也改變不了日本業(yè)界的整體轉(zhuǎn)變。

而寫到這，誠哥所安排的這個結(jié)局的意味就十分明顯了，按照我的理解他幾乎是以一種極具中二的表現(xiàn)形勢吶喊出自己的主題——像日本這樣冷漠的社會還是趕緊毀滅好了。

因為帆高和陽菜作為劇情之中社會的反面，其所代表的就是日本冷漠社會的對立面——感性，蓬勃、放蕩、浪漫的情感。而結(jié)局帆高在陽菜和全東京之間做選擇就是兩種情感和思想的高度碰撞。以一種十分有張力，乃至叛逆的方式訴說了誠哥希望他所描寫的這種感性能夠?qū)θ毡镜睦淠鐣纬蓻_擊，以此試圖喚醒日本社會的情感。

而在劇情之中這種情感也確實起到了作用，一如上面所說的賀須大叔從冷漠轉(zhuǎn)向了感性，為了讓帆高去救陽菜而去襲警。誠哥就是通過主角對自己身邊人物的感化和影響進一步強化了自己的主旨和思想。

而誠哥所賦予天氣之子的這個主旨思想，既不是對于老舊哲學思想的一唱三詠，也不是隨意拼湊或者迎合潮流的無意義朋克，而是基于對于日本社會的高度理解，對于時代脈搏的把握所表現(xiàn)出來的藝術(shù)嘶吼。而這就是我所說的天氣之子結(jié)局正是它的封神之處，也讓這部動畫成為誠哥巔峰之作的原因。

不僅如此，在電影的表面敘事之中，男主帆高是離家出走的鄉(xiāng)下少年，女主陽菜是父母不知所蹤，孤身撫養(yǎng)弟弟的社會邊緣人員。他們的角色定位本身就帶有十足的對于主流文化和主流社會的反叛，同時從他們的社會地位以及社會獲得而言。既不會有舍小為大拯救世界的覺悟，也沒有這樣的動力。這就使得即便是從表層敘事出發(fā)，電影的結(jié)局也是高度符合故事邏輯的。

同時從整體的藝術(shù)風格出發(fā)，天氣之子，或者說誠哥的青春三部曲，都是弱奇幻世界觀以及浪漫主義敘事風格。整個社會主流是現(xiàn)實的，但是又包含著無法用科學解釋且不為大眾所知的奇幻設(shè)定。同時劇情走向以及展開都是符合浪漫主義的“無巧不成書”和反現(xiàn)實反常規(guī)的風格。因此這個結(jié)局從藝術(shù)風格出發(fā)也是高度契合的。因為浪漫主義本身就帶有對于現(xiàn)實的某種對抗或者說是違背。就如同你的名字里瀧拯救了糸守町，玲芽之旅里玲芽拯救了日本，天氣之子里帆高毀滅了東京一樣。這都是對于現(xiàn)實的逆反和對抗，即便有毀滅又有拯救。

Part?3

·為什么說玲芽之旅敘事混亂并且有所退步?

講了那么多三年前老掉牙的東西，我們說些新的。由于玲芽之旅片子還在上映，因此沒有截圖說明，大家還請見諒。

作為誠哥三年磨一劍的最新作品，玲芽之旅自然承擔了我許多的期待，天氣之子成功珠玉在前，玲芽之旅還能差到哪呢？但是不得不說結(jié)果是令我些許失落的。

首先還是先說最直觀的畫面和音樂，不得不說三年之后誠哥功力果然大漲。畫面和音樂上的進步不是一星半點。喜好這方面的觀眾我強烈推薦去電影院享受一下大屏幕。并且在整部影片之中帶有很強烈的鎖的意向，無論是自行車還是門還是別的鎖。這個小線索極大的提升了觀感。

但是在敘事方面，誠哥的退步是肉眼可見的。

而這種退步最肉眼可見的反倒是深層敘事，也就是玲芽之旅的主旨。

玲芽之旅的主旨給我的感覺就是雜、亂、淺。

首先是雜亂，電影開頭，中局，最后結(jié)尾，都圍繞蚯厄這個核心設(shè)定展開。而承載蚯厄和常世之門的地點是廢墟。并且在電影中關(guān)閉門的方法就是感受當年生活在這人們的情感。因此，這很容易讓人想到日本高度城市化之后所帶來的鄉(xiāng)村遺棄的城鄉(xiāng)對立問題，還有日本少子化所帶來的社會凋敝問題。比如廢棄的溫泉街，學校，游樂園等等。又比如在芹澤開車那段，音樂帶有很強的懷舊風格，這無疑是對懷舊主旨的一次點題。

這和天氣之子一樣，這是對于日本社會現(xiàn)狀的深刻把握才能提出的主題。看到這我難免眼前一亮。并且這次敘事的載體公路片，從九州一路跑到北海道的縱橫全日本之旅，能夠見識到社會凋敝在全日本的影響。這與主題是高度契合的。我因此十分期待誠哥最后對于這個主題的回應。

但問題在于這個主題講著講著就沒了！

消失了！仿佛不存在過。

玲芽進到那片火海廢墟去救草太的時候，完全沒有對于那片巨大廢墟的介紹，并且主題又變成想活下去，變成對于生命的贊美。且不說這個主題出現(xiàn)的突兀，與前面的脫節(jié)。就算從始至終都是這個主題，又有什么說頭呢，誠哥一貫的都市奇幻愛情又和這個有什么關(guān)系呢？還有支離破碎的親情線，玲芽和姨媽的矛盾，時間閉合的玲芽的椅子，完全沒有必要寫，大有畫蛇添足之嫌疑。這是非常掉價的。

因為誠哥大可完全拋棄主旨，把強敘事和強畫面做到頂點，復刻一次你的名字的成功我覺得都比現(xiàn)在這樣好。

而深層敘事的混亂導致的就是表層敘事的難以自洽。如果只是單純看完爽那也沒什么，但是只要回到家細細思索哪怕一下，就會發(fā)現(xiàn)表層敘事也是混亂的。

比如大臣和左大臣的關(guān)系，閉門師家族和草太爺爺，公路片過程中的配角，缺乏描寫和刻畫，缺乏鋪墊，變成了出現(xiàn)一次就沒用的工具人。這既是對于美術(shù)資源的極大浪費又是敘事混亂的表現(xiàn)。

同時劇情主線中大臣的立場轉(zhuǎn)變問題以及主線任務問題，也是難以深究。全日本本來要插兩塊定石跑著跑著又變成一塊了，有些摸不著頭腦。

而以上凡此種種就導致了我的心理期望和玲芽之旅實際表現(xiàn)之間的巨大差距，讓我感到些許失望。畢竟誠哥是有能力有方法把這個故事寫好的。但是過于急躁的敘事節(jié)奏和混亂的深層敘事大大降低觀感。更讓人傷心的是，誠哥前期所展露的主題是表明他有能力或者說有野心去寫一個帶主題的故事的，但是最后卻玩脫了，這讓我有些難以接受。

總之，我原先以為能夠在玲芽之旅看到天氣之子的復刻乃至超越，達成三個維度都漂亮的作品，實際上卻是一次我個人認為的“缺陷品”。而誠哥所表露出來的野心不足蛇吞象則使得玲芽之旅在技術(shù)進步的基礎(chǔ)上全面超越你的名字，成為誠哥強畫面風格的又一標桿的機會喪失。不得不說令人感慨。

·結(jié)語

最后，寫點碎碎念。開頭作為誠哥粉絲還是安利一下鈴芽之旅，可以不用帶太多腦子去看電影感受一下誠哥藝術(shù)風格的巔峰造極之作，總體而言還是看了不虧的水平，只是和我的神作期望差距很大。

人們都說一個創(chuàng)作者一輩子只能寫出一個故事，其他的都只不過是這個故事的換皮和再演繹，我對此深以為然，誠哥的浪漫主義弱奇幻青春愛情故事已經(jīng)走到第三部曲。接下來新海誠以及他的故事又會怎么發(fā)展，給觀眾以怎樣的驚喜，我對此仍然抱有期待。

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