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孰是孰非，讓子彈再飛一會兒。

我想大家在最近逛各類視頻網(wǎng)站時，多多少少看到過這么一部動畫短片，一部關(guān)于剪刀石頭布的王子復仇記。

(相關(guān)資料圖)

這部粗看起來畫風比較潦草粗糙的動畫短片，能夠火起來，估計會讓一些老二次元疑惑。

但在今天這個時代，什么東西和AI沾了邊，就自然會變成火熱話題，這部大部分內(nèi)容由AI進行制作的動畫也不例外。

這部AI動畫原片來自于油管上一個制作流行文化視頻的工作室Corridor Digital，原名叫做“ANIME ROCK, PAPER, SCISSORS”（剪刀石頭布動漫），播放量在幾天內(nèi)達到了近200萬。

這部動畫的內(nèi)容講述的是，一對雙胞胎王子在他們的父親死后爭奪王位的故事，而這部短片的看點在于，他們的爭斗是滑稽地圍繞剪刀石頭布這個簡單的游戲展開的。

本片由工作室的兩名員工Niko Pueringer和Sam Gorski編劇和導演，他們在發(fā)布了這段短片之后，又緊接著公布了該短片的制作過程，這個視頻被他們名為“我們永遠改變動漫行業(yè)了嗎？”

自然，人們都好奇AI是怎么在制作動畫的領(lǐng)域做出突破的，很快，揭示制作過程的視頻播放量就達到了接近前一個視頻的程度。

畢竟你要知道，制作動畫本身就是一個極為艱難的過程，要將它的大部分工序用AI來處理自然更是難上加難。

而這項AI技術(shù)能夠直接簡單地將綠幕后拍攝的真人動作視頻轉(zhuǎn)化為動漫風格，無需復雜的動作捕捉和后續(xù)繁瑣的處理。

正如尼科（Niko）所說，動畫是一種非常具有創(chuàng)造性的媒體，但同時也是壓迫程度最嚴重的媒體之一。

做出一部質(zhì)量合格的動畫需要非常熟練的畫師來繪制出屏幕上的每一幀，這耗費的工作是海量的。雖然不少動畫也采用了很多現(xiàn)代的CG技術(shù)，但其中大量的手繪工作仍然不可或缺。

最出名的例子就是宮崎駿的《懸崖上的金魚姬》，宮崎駿完全放棄了CG的使用，重歸動漫的手繪方式，100分鐘的電影共使用了17萬幅純手繪畫作來演繹，相當于每秒鏡頭要花費近30張手繪圖。

可以說，做動畫的畫師無疑承擔著極為沉重的工作壓力。之前在《賽博朋克：邊緣行者》熱播的時候，扳機社就被爆出了嚴重的無償加班問題，最后還是迫于輿論壓力才對自己的員工做出補償。

這種情況在動漫行業(yè)是司空見慣的，所以尼科才會宣稱：“我認為我們這種制作動畫的新嘗試，是朝著真正的創(chuàng)作自由和行業(yè)民主化又邁出了一步，在AI技術(shù)得到應用之后，這種需要人工的大量幀數(shù)作畫情況將得到極大改善。”

對于這么大的變革來說，這種AI技術(shù)是令人興奮的，但無疑它的誕生過程也是十分不易。

雖然AI技術(shù)在最近十分火爆，AI作畫的權(quán)限可以說已經(jīng)被普及到了大部分人的手中，但對于動態(tài)的高幀數(shù)視頻畫面轉(zhuǎn)換成動漫風格始終有著難以突破的難關(guān)。

最大的阻礙在于，AI每幀所繪制的圖形是具有很大的不同的，所以會導致整個畫面不斷地閃爍，猶如一群讓人低SAN值的像素克蘇魯魔神一般。

這方面典型的例子就是B站播放量極高的劉庸干凈又衛(wèi)生的vlog視頻的AI鬼畜制作。

尼科和山姆為了解決這個問題，想了很多辦法，首先解決的是環(huán)境閃爍的問題，他們參考了Youtube一位叫“Hopps”的用戶將侏羅紀公園擬制成塞爾達畫風視頻的技術(shù)。

其次要解決的是人臉變動的問題，這個問題他們則參考了Github上一位叫做Nitroscoke的程序員所提供的使AI作畫風格保持一致的技術(shù)。

這樣一來，他們將演員本人的大量圖片交給AI去訓練，并在去除了光影變動之后，就形成了視頻中成熟且一致的AI動畫風格。

整體框架沒什么問題，但小的瑕疵還是不少的，尤其是我注意到，經(jīng)典的AI畫不好手指的問題依然偶爾會出現(xiàn)。

尼科聲稱：“我們開發(fā)AI驅(qū)動的動畫制作技術(shù)并不是要取代動畫從業(yè)人員，而是為了更好地幫助動畫制作者跨越幾乎無法完成的工作量。到時候，無需大量預算，人們也能輕易地制作高質(zhì)量的動畫了。”

山姆也強調(diào)：“我們希望把這種技術(shù)作為一個公共社區(qū)來開發(fā)，而不是讓它成為某個公司專有的謀利工具。”

雖然這項技術(shù)對于人們來說很有趣很有吸引力，但不出意料地，這項AI技術(shù)又引起了巨大的爭議。

這項技術(shù)遭到的最大力度的反對居然是它試圖去幫助的群體，動畫從業(yè)人員。

首先，動畫藝術(shù)家們認為，這項AI技術(shù)和其他機器學習技術(shù)一樣，用來訓練的畫作都是未經(jīng)原作者同意的，這侵犯了作者的著作權(quán)。

關(guān)于這一點，尼科承認，《剪刀石頭布》的視覺風格是他們從經(jīng)典動漫《吸血鬼獵人D》的圖片素材中訓練得到的。

這種坦誠遭到了畫師們的嘲諷：公然逐幀復制動漫工作室Madhouse 作品的藝術(shù)風格是一種抄襲，還談什么要使動漫行業(yè)民主化呢。

但尼科還是解釋說：“雖然AI確實能夠?qū)W習很多藝術(shù)家的風格，但僅認為它只能這樣用是不對的。”

山姆說：“剪刀石頭布只是實驗的第一步罷了，我們只是希望通過它來弄清楚這項技術(shù)的原理和應用效果。之后，我們會使用我們自己的藝術(shù)作品來進一步改善它。”

觀眾之間也分成了兩派，很多人認為這種AI無疑是能更加便利人們的創(chuàng)作的，但有些觀眾也認為這個視頻是對動畫制作者的侮辱。

有網(wǎng)友在視頻下面評論道：“這是技術(shù)人員用來強行進入藝術(shù)家圈子的方式，他們應該向他們竊取的作品的原畫師展示這個視頻，看這些畫師們會作何反應。”

油管一位動畫師Ross O’Donovan誠懇地給出了建議，他評論說：“希望他們能夠找這種畫風相關(guān)的專業(yè)人士談談他們制作這個視頻的過程，比如網(wǎng)飛的惡魔城系列制作組，他們應該坐下來冷靜地談談，交換一下意見。”

沒想到，惡魔城系列的導演Samuel Deats當天就雷厲風行地做出了回復，他直接開罵：“這些人不過是對整個動漫藝術(shù)形式吐口水的小偷罷了，他們口里的‘民主’指的無非是偷竊和壓迫。”

Samuel的意見在動畫行業(yè)里并不少見，很多行業(yè)名人都跳出來發(fā)表了自己對這項技術(shù)的看法。播出《瑞克與莫蒂》的美國成人喜劇動畫電視臺Adult Swim旗下的Toonami頻道創(chuàng)始人Jason DeMarco就發(fā)推直言：“這種AI技術(shù)太糟糕了。”

指環(huán)王動畫電影的動畫師Ralph Bakshi則在corridor慶祝該AI的推文下戲劇性地發(fā)了一條“我不想費事發(fā)什么評論”，諷刺性拉滿。

雖然遭到了很多人的反對，但尼科并沒有放棄為自己辯護，他只是說：“突然的變化對人們來說是可怕的，尤其是當你覺得你的激情或生計岌岌可危的時候。”

其實，尼科在某些意義上說出了真相，但這是令人無奈的真相。

我想起網(wǎng)飛前段時間也嘗試發(fā)布了一部小短片《犬與少年》，其中的場景就是用AI制作的，在引發(fā)激烈的爭議之后，網(wǎng)飛試圖通過引用“動漫行業(yè)勞動力短缺”來說明這樣做是合理的。

但當時有位日本漫畫家在下面評論說：“你們想要這一切都能免費，但我們需要錢才能生活。”

或許置身事外的人確實不太好隨意對這些真正身處其中、被漩渦卷動的人的切身體會發(fā)表評論，但希望未來能夠切實地如尼科所強調(diào)的那樣，“AI技術(shù)的進一步發(fā)展會為每個人照亮迷霧”。

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