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(資料圖)

全篇恢宏的主基調，從第一部阿謝拉特的死而落幕，徹底下沉到很小民的視角，并且角色的活動依然要靠前部已經死去的角色做“旁白”去塑造內心活動與改變，單論這個敘事手法就注定這部與第一部完全是兩個量級的作品，其實mappa這樣做并沒有什么不好，年輕的托爾芬失去了一直戰斗的動力回鄉種田也沒什么不好。但是，這部的結尾，就是非要用一種小而片面的視角上升到一種貌似很“大愛”的主題，試圖去混淆概念，將“不惹事，不生事”核心主思想貫徹到底，阿謝拉特時常將托爾芬拉入夢境，告訴他要去尋找他父親托爾茲所悟的“真正的戰士”之道，這一番夢境下來，理應讓托爾芬揮起正義之拳，保護自己想要保護之物，如果托爾芬在戰爭爆發時選擇逃避，回到冰島，出發向文蘭，這也會是一部合格的作品，因為整部劇所謂的矛盾點都不能稱為是矛盾點，這座農場不管是英王征用還是農場主，它本身奴隸制的性質并沒有變，人也依然在這場戰爭中基本死光，重點在于后幾集的毀滅級演出，托爾芬他突然就悟了，他突然覺得自己又行了，硬著頭皮點頭哈腰的去求英王撤軍，以“打不還手，罵不還口”“圣母婊”般的行為試圖去感化英王，然后英王竟然也突然就悟了！他真的撤軍了，他就突然改變自己治國的方針，叛黨也不鏟除了，仗也不打了，還放棄了兵權（這段體現在動漫里只有幾句旁白）這個編劇不知道有沒有帶腦子，就硬反戰是嗎？知道一個國家放棄兵權是什么后果嗎？非要用一種極其幼稚的思想去上升一種所謂的“大愛”，試圖去混淆“正當防衛”“正義之拳”與“殺害他人”“傷害他人”的概念，去傳達日本主旋律的“龜縮文化”。

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