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2021年 12月16日，新海誠在東京召開新作發布會，公開了最新作品《すずめの戸締まり》也就是現在的《鈴芽之旅（鈴芽戶締）》的制作企劃，鋪天蓋地的消息與資訊錯綜復雜，每個人都想洞悉哪怕一點關于新作的消息，可連名字都沒能敲定的中國，消息少的可憐，不過大家最關心的主題問題還是有所透露，這將是一部公路電影而并非像前兩部那樣。“不講愛情了。那可太失望了。”這就是在一年之前幾乎所有人得知這一消息真實想法。在這之后，原定的女主聲優上白石萌音（宮水三葉配音）解除合作，憋氣了9個多月的RADWIMPS宣布擔任音樂制作，和主題曲《すずめ》以及預告PV的解禁，喜憂參半，但都告訴我們一件事，《鈴芽戶締》就快來了。

最終，原劇本在10月份發售，日本本土11月11定檔，再到中國內地3月24首映，又一個三年，結束了。

看到成品之后，第一感覺就是沒有辜負這三年的期待，仔細回味也還有很多可思考的，那就先從萬眾矚目的感情線說起吧。首先是玲芽與草太的愛情線，兩人的相遇是標準的boy meet girl，然后以關上日本各地的門來封印能引發地震的蚓厄為目的來展開的一次冒險之旅，在這一過程當中，草太對于玲芽來說，從最初的“想要幫助的人”變為了“我喜歡的人。”而對于這變化的過程實屬突兀，不同于常規的相互救贖，草太沒有幫助玲芽緩解家庭關系，反而像是拐走別人家女兒的怪叔叔，玲芽加入冒險的理由也不過是避免地震拯救生命的善良和對自己過去的好奇。好像兩人并沒有相互拯救的理由。

但回想《天氣之子》，從始至終新海誠也并未交代男主帆高離家出走來到東京的理由，這一理由好像理所當然的被隱去了，原因是這根本不重要，觀眾們只要知道他的不幸福，需要被救贖，從而引出故事即可。而對于玲芽也一樣，這次對于愛情線的拋棄也很明顯，草太設定為大學生，并且被變成椅子，恰恰就是為了讓觀眾嗑不起來。當然如果真嗑這種年齡差，出門右轉《言葉之庭》要比這好得多。觀眾們只需知道，他們之間有情感和羈絆，玲芽最后要去常世拯救草太，這也就足夠了。所以這次略顯單薄的愛情線反而被玲芽與環阿姨的親情線所掩蓋了。

既然不講愛情了，這次冒險物語的主題又是什么呢？回顧誠哥的作品，從《追逐繁星的孩子》的地下世界，《云之彼端》的戰爭物語，到《你的名字》的隕石，《天氣之子》的暴雨。再到現在的《鈴芽戶締》。主題很明顯，之前作為推進故事或者作為背景的自然災害被搬上了主舞臺。

玲芽和草太走過的愛媛，神戶，東京等，都是日本曾經發生過大地震的震中，玲芽日記本上被涂黑的3.11也正是日本311大地震發生的日子。“這正是在日本，才能講出的故事。”新海誠在訪談中這樣說道。日本人對于上述的地方就像我們對于唐山和汶川一樣，有這別樣的情懷，這些地方曾發生過得事情使得人們在提及這些城市名字時就有所神傷。人類天生對于自然災害是敬畏的，《圣經》中的大洪水，日本神話中的伊邪那美，人與自然從來都是文學作品永恒不變的主題。女主玲芽原本只不過是生活在九州的女高中生，卻因為偶然遇見了關門人一族的草太，就開始了一段非日常的奇幻旅行。玲芽本不知道會不會遇到草太，又會在哪一天遇見他。就像我們同樣不知道會在哪一天突然脫離熟悉的日常，被卷入改變我們一生的災難當中。災害不僅僅是地震，也會是疾病，氣候惡化，或者戰爭。人接受自然，人敬畏自然，在自然中人的故事，這就是《鈴芽戶締》

從簡單少年少女的懵懂愛情，到自然災難的沉重話題，《鈴芽戶締》中安插著不少的搞笑段子，這些段子的用意只有一個，也是看完這部電影后最想說說的——改變。搞笑是為了緩和突如其來的黑傷殘，適當保留的愛情線也是讓觀眾知道自己看的還是部新海誠，這些細節的構成就問為了緩和改變帶來的割裂感。不過也肯定還是有人會說：“我要的新海誠式愛情沒有啦！”“工業化！程序化！”“業界要完啦！”等等。只要改變，就必然會有別樣的聲音出現，那么除去創作的靈感原因之外，又是什么使得如日中天的新海誠舍得冒這么大的風險來做出改變呢？這正是日本動畫電影現狀導致的。動畫電影不同于TV動畫的連續性，每一部電影都相對獨立，既沒有前傳的基礎，也沒有原案打底，時間，金錢，口碑，都像是一場豪賭，也正是因此，日本真正好的動畫電影人屈指可數。

最為熟知的，動畫電影當之無愧的一代目，宮崎駿先生，年事已高，產出量極其有限。之后他的學生庵野秀明也只會畫EVA，沒能接下擔子，反而是新海誠橫空出世使得動畫電影業界得以延續，之后也有loundraw等新秀初出茅廬，甚至被稱為新海誠的接班人。在這樣一個幾乎一家獨大的時代，新海誠的任務就不僅僅是自我滿足了，再加上人生閱歷的增加，曾經的誠哥老成了大叔，他的創作主題，也從個人愛好轉變拓寬到了更大的視角。像曾經的宮崎駿，他和現在的庵野秀明一樣，也曾是個單純喜歡機甲與戰斗的熱血少年，但從巨神兵和魯邦三世到幽靈公主和龍貓，他早已摒棄少年的雄心壯志開始向著人與自然的討論進發，也正是這樣向著大主題，大境界的改變，使得他成為了當之無愧的元老。改變是好事，無論下一部的新海誠依舊是兒女情長還是向著更沉重的主題前進，在《鈴芽戶締》做出的改變都不會被磨滅，一定會融入到之后的創作環境中，來引領新時代動漫電影的未來。

4.未來

對于之后的作品，不用擔心的是一定還會以少年少女為主角，也一定會有類似愛情關系的男女主出現，但相對來說一定會被弱化，就像在《千與千尋》中那樣，千尋被白龍帶領著才熟悉了未知的世界，白龍是她的引路人，類似的還有很多，《哈爾的移動城堡》中蘇菲與哈爾，《紅豬》中的紅豬與吉娜，讓對方從愛人變為單純的引路人，這是新海誠電影中必然的發展趨勢，也是一個作者向著更高境界發展的必經之路。總之，三年之約還在繼續，更多青春的故事還在繼續演繹，愿老一輩功成身退，新力量厚積薄發，日本動畫，明天會更好。

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