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【資料圖】

您之前也提到了當時進入了吉卜力工作室，為什么之后離開了吉卜力轉為腳本家了呢？如果可以的話，不妨談下您當時進入吉卜力工作室的經歷。

是這樣，其實從學生時代就一直向往著腳本家，當時填的志愿就是動畫腳本家。

雖然我不會畫畫，但是很喜歡寫文字，所以就認為我也許能成為腳本家吧。

但是，要如何成為一名腳本家，或者說要怎么才能進到動畫業界，才是問題。正好在我大學四年級、22歲的時候，在動畫雜志上看到了吉卜力工作室正在招聘「螢火蟲之墓」和「龍貓」的制作進行。

我很久以前就一直仰慕者高畑勛監督和宮崎駿監督，看到那則廣告之后，我立馬就去投檔了。

而且，在宮崎監督面試我的時候（那時我還犯了貧血，超級緊張），我就跟他說，我想要成為一名腳本家。

雖然宮崎監督告訴我，「你在吉卜力，很難成為腳本家哦。但是你可以先從制作進行干起，積累一些經驗，也許會對你的將來有所幫助，如果你這想法的話，就不妨來試試看吧？」我就這樣被采用了。

所以并不是「轉」為腳本家，而是我一開始就是想成為腳本家。

當時的吉卜力工作室，并不是一個會長期存活下去的公司組織，而是每要做一部作品，都會重新召集新的班底，當制作結束了，就解散，這么一個系統。

于是乎，在「螢火蟲之墓」和「龍貓」做完后，工作室就解散了，而我則經由當時吉卜力的社長介紹了新的兼職。

我就在那一邊打著零工，一邊進到了腳本學校重頭開始學習腳本創作。

在吉卜力干制作進行，確實給我帶來了很大的經驗。

只是當時的我，還只是個乳臭未干、不諳世事的小毛孩（還是大學4年級在讀，并沒有畢業），給當時一起共事的各位同僚們添了不少麻煩，還要他們來操心我。

有時候要接電話，但我不知道該怎么回答，或是不能很好的表達，還有要開車，但我駕駛技術不好甚至把公司借來的車撞到了停車場的樁子上，雖然這些事已經過去30多年了，但現在想起來還會讓人面紅耳赤，真是經歷了不少挫折啊。

我至今也十分感激當時照顧了我的各位前輩們。

您雖然現在給人留下了更多的印象，是寫了萌系動畫的腳本家。但您在出道當時，包括“勇者系列”“藍光人系列”、『機動武斗傳G高達』，等等，寫了不少英雄機器人題材的動畫。而且像是我這代的人可能看得更多的是您寫的『地球防衛企業大鐵衛』『全金屬狂潮！』『超重神Gravion』『銀河機攻隊MajesticPrince』，而且這些作品比起機戰場面，讓人留下印象更深的是感人的人情劇。我可不可以說這就是您的“作家性”呢？您認為自己身為一名腳本家，都有哪些“發光點”，或者說是長處吧？

這個問題和上一次回答的，我小時候看的那些作品，是有緊密聯系的。

那些機器人動畫也都是我小時候的最愛，從小就喜歡看機器人戰斗的場景，當然主人公們的日常也是我的最愛。

與敵人戰斗的時候，他們是強大且令人敬佩的英雄，但是在平常他們跟我們一樣，也要上學，也會被老師呵斥，會和朋友爭執會和同學打鬧，打完后躺在地上笑一笑然后握手言和，看著這樣的場景，我自身也有一種親近感，這樣的場面雖然很微不足道，但就是能打動人心，讓人不由自主地笑出來。

其實，我小時候也不光是只看少年漫畫，我也很喜歡看以校園為舞臺的「少女漫畫」。

所以我才喜歡描寫有趣的日常生活，這類的傾向應該是從小時候開始就有的吧。

所以我在寫機器人動畫的時候，也往往會有這類的傾向。

我不知道這能不能被稱為是“作家性”或者是“長處”，但能很明確一點的是，這就是我的個性。

正因為是這樣的個性，所以才能在作品里發揮出來，所以能讓看著的人都笑出來，那也許就能說是我的“長處”吧。

您在寫腳本的時候，有什么很“糾結”的地方嗎？

要說的話，就是我會盡可能每寫一部作品，都有和其他作品完全不一樣的地方，可以說是創新吧，哪怕一處也好，都要有嶄新的一面。

還有就是一人執筆全話腳本，或者是首次挑戰沒接觸過的類型、從未寫過的題材，或者是挑戰跨領域的作品，或者是和首次見面的監督合作，或者是和首次見面的腳本家組合。

還有，這大概說不上是“糾結”，應該說是必須要遵守的事。那就是在制作進行時學到的，必須要管理好自己的日程，這點十分重要。

所以，我會嚴守自己的截稿日期，絕不拖稿。

只有盡早完成腳本，才能讓分鏡、作畫等后續一系列的工程有充裕的時間。

在內容上的話，我一般不太喜歡去鋌而走險，所以大體上會忠實原作，讓完全沒有儲備知識的觀眾也能看得簡單易懂，看得開心。

尤其是現在，已經是網絡的時代了，不管你身處何方，基本上任何人都能隨時隨地看到動畫。

地球的另一邊，也許就有小朋友突然點開了某部作品的第7話，他有可能沒看過前面的任何一集。

所以，我會盡可能讓全世界的每一個人，無論是大人也好，小孩也好，隨便點開一集都能看得開心。

只是，為了讓人容易理解，可能會過于仔細地用冗長的臺詞來說明吧。

（就像這次的訪談一樣，不小心就說太多了……不知道大家會不會看睡著呢）

還有就是，我會充分聽取周圍的意見，包括監督、原作者、制片人以及其他創作者、聲優們的意見。

動畫始終不是一個人就能創作出來的作品，所以不能自以為是，不能獨裁。

不過，相對來說，輕小說和游戲的腳本，對一名寫手來說就更為自由。所以如果接到這方面的工作，我就會想著「畢竟機會難得，不如寫點別的吧」，去挑戰一番，寫點奇怪的內容。

接下來，我們來聊聊您執筆的作品吧。我在『AIR』的官網上看到您說游戲發售當天你就已經買了這款游戲。也就是說您從很久以前就開始玩PC上的游戲了吧。以前都會玩些什么類型的游戲，現在還有在玩嗎？

正如你所知道的，我在『AIR』發售日當天就去排隊買了游戲。當年初回限定版的鬧鐘，如果稍微在家翻一翻說不定還找出來。

日本在1990年代后半開始，成年男性向的PC游戲層出不窮，而且文本質量都高得驚人，以致于很多玩家在玩這些游戲時并沒有在意成年向的內容，而是被這些嶄新而大膽的表現所震撼，給業界帶來了很大的沖擊，我也是其中的一份子。

而且，當時很多大熱門的作品，正好都是我喜歡的以日常生活為舞臺的劇情。這些作品容易讓人聯想到1970年代的少女漫畫，或是以戀愛為主題的電視劇，正好擊中了我的好球區。我因為也想要從事這方面的工作，寫出這類的作品，所以當時玩了不少游戲，受到了極大的刺激，當然這些玩是為了學習。

所以，我玩的PC游戲比較局限，幾乎是GALGAME和戀愛養成類游戲。動作類游戲和RPG這些因為比較耗時間，所以我也就沒玩得那么積極。

最近沒怎么玩游戲了。主要是工作比較忙，沒有玩游戲的時間。如果有機會的話，還想接更多游戲的腳本，但是現在還是以動畫的工作為主，分身乏術啊。

當你接到『AIR』系列構成這份工作時，心情是怎樣的呢？這份工作對你來說，壓力大吧。

畢竟原作是人氣超高的作品，壓力自然是有的。

但同時，我也為自己能接到喜歡的原作而倍感榮幸。「一定不能讓和我一樣喜歡這部作品的玩家們大失所望。」

還有就是，『AIR』是我第一部嘗試一個人執筆全12話（+2話特別篇）的作品。當時還有些擔心會不會趕不上日程啊，但當我提出「我想一個人寫」的時候，當時全場的各位工作人員都非常諒解，真的非常感激。

我們都知道這類有著多重結局的游戲，特別是文字冒險類游戲，要改編成動畫都特別難。您在構成的時候，例如大體的走向以及最終結局，是不是在腦海里已經有一張藍圖了呢？

故事很長、結局又多的游戲原作要壓縮成一部僅僅只有1季度（哪怕是2季度）的動畫系列，都特別特別難。

所以我會盡快打通原作的所有路線，把原作中一些讓我印象深刻的場景，全部整理出來，將這些場景重新排列順序，替換、取舍，或是調整順序，或是整到回憶里，將這些場景合并、分割，按一定的按時間線或是角色線，整合到一起。

所以，某種意義上，我在玩的時候基本就已經對這些流程了如指掌了，所以大體的走向一開始就已經有頭緒了。

之后就是把構成好的方案給監督看，看他是不是有什么在意的地方，或者是別的點子，有時候可能會出現我沒有注意到的矛盾或者是疏忽，接受了一番意見之后，最終成形。

至于結局，絕大多數情況，我會選擇按照原作的最終結局（真結局）。

（未完待續）

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