国产精品久久福利_亚洲成人网久久久_国产丝袜美腿一区二区三区_亚洲三级小视频_6080国产精品一区二区_欧美日韩精品一区二区_欧美第一区第二区_亚洲欧美色婷婷

這兩天看了來自深淵，想從這部作品出發談一個問題：一部優秀的作品需要具備哪些素質。

（因為一篇寫不下，所以分上下兩篇，上篇將設定和世界觀兩方面，下篇講敘事結構和人物塑造之類的問題）

(資料圖片僅供參考)

1. 清晰、完整的背景設定

把設定講清楚講明白，這是一項最最基本的要求。

對于架空類型的作品，業界自古以來有一種錯誤的傾向，以為故事講的越玄越虛越好，留白和伏筆越多越好，設定越復雜越神秘越好，觀眾看的越懵逼越好，看完之后吵得越兇越激烈越好，然后自己挖的坑，最好是填也不填，隨便草草收尾，設定全都甩給觀眾去猜，事后可以恬不知恥來一句“你們過度解讀了”“我其實沒想那么多”。這樣做，誠然是有商業和諭吉上的功效，殊不知卻是貶損了作品本身的價值，因為把設定講清楚、講完整，使得整個故事邏輯得以閉環和自洽，不僅是創作者對于觀眾基本的尊重，而且是使得故事能夠通過自我展開、以觸及更深刻更有意蘊的內涵的必要前提。對于設定的激烈爭論，決不意味著作品本身的深刻，而只是一種俗套的商業陷阱；給觀眾打啞謎，搞一些故弄玄虛的所謂神秘學和意識流，至少動畫界這個范圍下，只是一種不負責任的表現罷了。

當然，來自深淵在設定上確實是有一些疏漏之處，尤其是第二季的時候，設定的鋪陳略顯混亂；但整體上講是值得稱之為清晰和完整的。比如說核心的設定“上升負荷”，就被解釋為是源自一種彌漫在深淵之中的實體性的物質，是人企圖向上穿越這種物質的結果；而娜娜奇的房間沒有上升負荷，是因為這種物質在深淵中心較密集，在深淵邊緣較稀疏，而娜娜奇的屋子是建在深淵邊緣上的。還有一些很巧妙的小設定，比如說娜娜奇給莉可治病用的蘑菇，給莉可打的解毒血清等等。有一些留白的設定，比如說上下層的時間差，目前是不影響對故事整體的把握的，而且相信作者也會給出后續解釋。

需要補充的是，設定講清楚是有一大好處的，就是能夠增強觀眾的沉浸感和體驗感，更容易深入到故事的脈絡中，從而集中注意力在故事本身的內蘊上，而不是浪費精力和鍵盤在糾結這個設定那個伏筆上。現在有一些觀眾，大概是斯德哥爾摩綜合征體質，總喜歡去鉆研一些玄妙的不可捉摸的設定，喜歡被腳本玩弄在股掌之間，喜歡敲壞鍵盤去討論這個設定那個設定是怎么一回事；這樣的觀眾，可以說只是停留在一些淺顯的表面，而沒有踏下心去深入作品的內核（如果有的話）中去；也可以說是正中老賊們的下懷了，業界如今蓬勃發展，還得靠你們，我們這些老頭不中用了（嘆）。

2. 可深入挖掘的世界觀

塑造世界觀是更高層面上的要求。

業界自古以來還有一種錯誤的傾向，以為世界觀對于架空作品是不重要的，而重點在于人與人所謂的“羈絆”這方面，世界觀只是刻畫這種羈絆的一個手段；因此，我們不乏看到這樣的作品，對于世界觀很是粗心和隨意，而著大筆墨在一些恩恩怨怨、愛恨情仇之上，把人物關系搞得錯綜復雜，儼然一部披著架空外衣的偶像劇。這種錯誤在于，一方面世界觀是人物關系運行的背景，而拋開世界觀不談，只會造成人物關系的牽強和生硬；另一方面，優秀的作品從不只停留在愛恨恩怨這個層面，這種簡單的糾葛羈絆，誠然會賺得一些情緒上的激蕩，但優秀的作品卻不僅僅是有情緒上的影響，而是要觸動人的精神，在人的內心深處喚起普遍的、永恒的價值。所以這么一看，反而事實上是要通過人物關系來揭示世界觀，而不是反之。

“宏大”，一般而言是描述世界觀的謂詞。但是宏大一詞決不僅僅應當理解為空間上或時間上的概念。現在有不少觀眾，以為把世界觀鋪展到全人類去，延伸到外太空、全宇宙去，就是所謂“宏大”，殊不知在一點點小地方、在一小撮人之間發生的故事，也可以實現這種宏大。一般而言，如果故事本身的主旨是膚淺的，那么即使是在外太空的機器人大亂斗，也并不會比街溜子在墻角的互毆更為高明。我們已經看到太多這樣的作品，把舞臺的背景鋪展到全人類、全宇宙去，動不動就搞一些大制作、大場面，但最后還是差評不斷、觀眾怨聲載道，原因在于其內容的空洞和乏味，而不在于其展現的形式。

我們來看來自深淵這部作品，世界觀并沒有架設在全宇宙、全人類去，卻完全可以稱之為恢弘和壯闊，原因不在于時空規模上，而在于其可供延伸和發揮的巨大空間。我們說，世界觀不是一個靜態的概念，而是一個隨劇情進展變化發展的，需要作者進行深入挖掘和發揮的。一些作品把世界觀簡單講講便擱置了，從開頭原封不動地帶到結尾，這種世界觀無疑是失敗的。但來自深淵卻不是這樣的，起初來看，故事好像就是在簡單講一次探險，講人的好奇心和探索精神；但我們看到，隨著探險本身的深入，漸漸抽出了一些較為深刻的主題，包括理想的代際傳承的問題，故鄉與漂泊的問題，科學研究的倫理問題，信仰與崇拜的問題等等。這樣一來，這場探險就從世界觀本身，發展成為僅僅是世界觀的一個“切口”，成為世界觀自我展開的一個中介，也就是我們常講的“以小見大”“見微知著”。來自深淵是一個很好的范例，表明業界這幫老賊不一定非得一開始就把視角放眼全世界、全人類去的，與其搞一些大場面去嚇唬人，不如踏踏實實地研究故事，不僅省了大筆經費，而且更容易抓住觀眾的內心。

需要補充的是，對于世界觀的分析也有助于看待業界目前“講得越多，越容易爛尾”這一頑疾。一般而言，作者與作品的關系是這樣的，起初在故事的起步階段，作品尚是從屬于作者的；而一旦基本的設定和世界觀架構完成，作品就有了與作者相獨立的一面，有了屬于她自己的生命和內在邏輯，而作者轉而成為自己作品的仆從，其應盡的職責，僅僅是將故事本身的這種內在邏輯通過情節揭示出來而已。我們說，一部作品之所以會“爛尾”“高開低走”，其原因在于作者雖然架設了優秀的世界觀，但一方面由于長期創作、心力交瘁，另一方面由于自己的任性和專斷，在故事進展的中后期，摻入了過多的主觀上的私心雜念，使得故事發展偏離了其自身應有的軌道，使得其內在的邏輯沒能充分地發揮出來。有一種現象，一些作品爛尾之后，粉絲們紛紛替作者改寫故事的結尾，粉絲們的這種嘗試就是要試圖彌補作者未盡的責任，替作者梳理好故事的內在邏輯，幫助作品完善她自身、實現她自身。現在我們看到很多作者，要么是因為能力局限，要么是態度上根本上不能忠實地對待自己的作品，其應盡的責任沒能很好的完成，這些作品的爛尾，世界觀是無辜的，而有罪之人只是作者而已。一部優秀的作品，必然會有一位鞠躬盡瘁的創作者為之耕耘，而創作的時間和節奏是重點，所以據說來自深淵的原作創作周期很漫長，某種程度上也是個好消息。

（未完待續）

標簽： 倫理問題 來自深淵 私心雜念 機器人大亂斗 不可捉摸 斯德哥爾摩 一般而言 愛恨情仇 人物關系 集中注意力 另一方面 原封不動 不負責任 科學研究 這樣一來 未完待續