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已過22時，德沃夏克《E大調小夜曲》奔向第五樂章活潑熱烈的結尾。當最后的音符落地，上海四重奏與國家大劇院管弦樂團的音樂家們起身致謝，全場掌聲如潮。上周末，上海四重奏結束了一周內在國家大劇院的3場演出，其中兩場與國家大劇院管弦樂團合作，一場是上海四重奏成立40周年的北京巡演。

左起為第一小提琴李偉綱、第二小提琴于翔、大提琴尼古拉斯·薩瓦拉斯、中提琴李宏剛。 高尚攝

首奪國際比賽大獎一鳴驚人

(資料圖片僅供參考)

在當今國內乃至國際，能走到40歲“高齡”的室內樂組合實在不多。1983年，為備戰樸次茅斯國際四重奏比賽，上海音樂學院組建了幾支四重奏，李宏剛、李偉綱兄弟和同學馬新樺、王征坐到一起，開始了一周7天、每天5到7小時的練習。兩年后，1985年，他們帶著4首磨練了無數次的作品遠赴英國參賽，一鳴驚人，拿下了第二名，開創了中國組合在西方室內樂比賽中獲獎的先河。

從此閃耀于樂壇的“上海四重奏”，得名過程卻簡單粗暴——報名參賽的組合需要一個名字，“北京去的叫‘北京四重奏’，上海去的就叫‘上海四重奏’。”李偉綱坦言，當年頂著“上海”兩個字，還是學生的他們很有壓力，“但國外節目單已經這么印了，就這么用吧，我們想著，或許也能闖出一片天”。

年輕人躊躇滿志，也清楚地看到了差距所在。那時，國內的室內樂基礎極為薄弱，用上海四重奏指導老師丁芷諾的話來形容，近乎“一窮二白”，連找樂譜都費盡周折。李偉綱、李宏剛出身音樂之家，父親依然反對他們用備戰獨奏比賽的時間練重奏；而反觀國外，許多參賽組合已經成立了好幾年，拿得出手的保留作品怎么也有30首。

此后，上海四重奏成員陸續到美國深造，并于1987年在紐約首演亮相，正式開啟了職業生涯。至今，上海四重奏的腳步已經遍及35個國家，錄制了30多張唱片，每年都要在全世界上演80到100場音樂會。40年過去，組合的成員亦有變動，最近兩次是2000年美國大提琴家尼古拉斯·薩瓦拉斯的加入，以及年輕的于翔在2020年成為第二小提琴，他的年紀，與李宏剛、李偉綱足足差出了一代人。

重心轉回國內培養接班人

“有幾位同仁一起推薦于翔，我們邀請他一起拉琴，感覺非常舒服，但我個人還是覺得他不太會加入。”作為組合第一小提琴的李偉綱說。2019年，于翔剛剛摘得艾弗里·費舍爾職業大獎、林肯中心新銳藝術家兩個業內重要獎項，作為獨奏家，他前途無量，“一般來說，處在職業生涯上升期的獨奏家不會在這時加入一個四重奏。他花了很長時間來說服我們，他是認真的。”

“差不多20年前，我就聽過上海四重奏的演出，印象非常深刻。”于翔對室內樂滿懷憧憬，他曾在林肯中心表演過很多年室內樂，但一直沒有固定的弦樂四重奏搭檔。于翔同時認同并看重上海四重奏做出的一個選擇：2019年，他們受聘成為天津茱莉亞學院常駐教師。2020年，馳騁國際舞臺30余年的上海四重奏把重心轉回國內，負責天津茱莉亞學院的室內樂演奏教學。

“如果不是這所學校、這個契機，我們很難做出這樣的決定。”于翔說。回國任教意味著所有成員都要放棄在美國的工作和演出機會，改變已然習慣多年的生活方式。但上海四重奏還是回來了，尼古拉斯·薩瓦拉斯同樣也帶著家人，踏上了中國的土地。

“室內樂訓練，是音樂家成長道路上非常必要的途徑。我們一直覺得，在國內，室內樂還是不太受重視。也許每個學院都有一兩位老師對室內樂很有熱忱，但總體上沒有形成氣候。很多年輕人想要學習，卻找不到足夠的資源。”李偉綱說。或許在某個時刻，他回望了多年前的自己，一樣的如饑似渴，一樣的迷茫無措，“我們想把自己積累了這么多年的一手經驗傳遞給更多學生，在中國、在亞洲建立起一個學習室內樂的平臺。”走過了疫情的波折，上海四重奏的努力開始步入正軌。半年來，他們忙得不可開交。兩周前，馬上就要60歲的李偉綱累得病倒了，直接睡在學校的琴房里。

“沒辦法，我們確實忙碌，但也很享受。”許多難處，于翔一言帶過。他們深知，中國孕育著室內樂和古典音樂的無限生機，“我們總是能在演出現場看到很多30歲以下的年輕人，非常驚訝，也非常欣慰，要知道在歐美等國家，80%的觀眾都是白發的老年人，未來的希望在我們這里。”

（原標題：孕育中國室內樂的無限生機“40歲”的上海四重奏一周三登國家大劇院）

來源：北京晚報 本報記者 高倩

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