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北京日報客戶端 | 作者 夏源

早年間進入三伏天之后，梨園行的名角兒、大班多有“歇夏”的習慣，待等秋高氣爽之時，才逐漸恢復正常演出。而對于北京京劇院而言，今年的夏天則是一個火熱、忙碌的季節，大量的劇目排練正在緊鑼密鼓地進行，密集的演出安排充實著整個夏日。2022年8月3日晚在國家大劇院小劇場隆重上演了由北京京劇院譚筱羽、韓巨明等名家、新秀主演的傳統京劇《過巴州·取成都》，在主演們的深入挖掘和通力合作之下，使觀眾們有幸欣賞到了這兩出絕跡舞臺數十年的名劇的藝術風采。

(資料圖片僅供參考)

譚筱羽飾演《過巴州》嚴顏、韓巨明飾演張飛

勇于挑戰不辱家門

《過巴州·取成都》的主演譚筱羽出身梨園世家，是“伶界大王”譚鑫培先生的五世孫女，其祖父譚世秀先生為著名京劇鼓師。譚筱羽對京劇藝術有著一股與生俱來的酷愛，加之家庭環境熏陶，尤其對須生藝術情有獨鐘，其祖父見她天賦優越，六歲即開蒙學戲，自此她走上了艱辛的從藝之路。正是京劇藝術的強大魅力和梨園世家的濃厚情懷，使她三十多年來無怨無悔。

譚筱羽飾演《過巴州》嚴顏

近年來譚筱羽在北京京劇院上演了《楊家將》《四郎探母》《伍子胥》《龍鳳閣》《紅鬃烈馬》《將相和》《珠簾寨》等一系列大戲，成績不斐。2015年她憑借著張慶良先生親授的《楊家將》一戲獲得了第三屆全國青年京劇演員擂臺賽擂主獎。譚筱羽很好地繼承了譚門允文允武的藝術傳統和開拓進取的藝術追求，2020年她在張慶良、王展云兩位先生的指導下，毅然以“一趕二”的形式挖掘推出了文武并重、瀕臨失傳的傳統京劇《鳳鳴關·天水關》，中央電視臺“空中劇院”對此戲進行了錄像，在全國播出后受到廣大觀眾的一致好評。

兩年來，譚筱羽并沒有停下藝術上探索的步伐，她除了完成院里的常規演出外，還帶著強烈的緊迫感和使命感，不斷挑戰自我，將挖掘傳統劇目的工作繼續向縱深推進。2022年她同北京京劇院的花臉名家韓巨明先生聯袂上演了由王展云先生親授的《過巴州·取成都》，又救活了兩出瀕臨失傳的好戲！而《過巴州·取成都》的復排，也使譚筱羽開始走入一個新的藝術領域，攀登一座新的藝術高峰。

譚筱羽飾演《過巴州》嚴顏

尋根溯源經典重現

京劇《過巴州·取成都》是兩出絕跡首都專業院團六十余年且瀕臨失傳的“三國戲”。這兩出戲在京劇藝術誕生之初就活躍于舞臺之上，可謂歷史悠久、特色鮮明、格調高古。《過巴州》講述的是張飛智取巴州，收服老將嚴顏的故事，是清代后期三慶、四喜等班的常演劇目，京劇早期的老生演員陳小奎、花臉袁大奎，及近代老生名家張春彥等皆擅長。此戲也是京劇靠把老生的基礎戲，常列于開場，屬于靠把老生“七塊白”（七出穿白靠的靠把老生戲）之一，更加說明此戲為唱老生者應必會的劇目，馬連良先生曾特意同袁世海先生拍攝此戲劇照，以示重視，“麒麟童”周信芳先生也擅演此戲。戲中嚴顏集唱、念、做、打于一身，要求演員文武兼備，加之架子花臉應工的張飛的配合，一向暴躁的張飛，急中生智，使此戲在情節上很有情趣，是一出清新精悍的靠把老生和架子花臉的“對兒戲”，此戲王展云先生得自其父王金璐先生親傳。

《取成都》講述的是益州牧劉璋在劉備大兵壓境的情況下，子喪臣亡，為保全成都百姓，免受刀兵之苦，無奈將西川拱手讓與劉備的故事。情節上與《過巴州》相連貫，卻帶有濃厚的悲劇色彩，在藝術表現上采用了【西皮】聲腔來渲染悲劇氛圍，是京劇鼻祖程長庚的代表作，也是“汪派”創始人汪桂芬的代表作，之后的劉鴻聲、王鳳卿、郭仲衡、余勝蓀等名須生無不以此戲為拿手。這是一出聲腔沉郁凝重、慷慨悲壯的王帽老生戲，兩段【西皮三眼】“皇兒奏本欠思論”“聽說是一聲要餞行”在清末民初曾風靡大江南北，對主演的嗓音要求極高，突出體現了京劇早期須生聲腔的氣勢磅礴的藝術特點。此戲王展云先生得自產保福、李洪春二位先生的傳授。

譚筱羽飾演《取成都》劉璋、劉孟千一飾演劉備

京劇名家王展云先生是“武生泰斗”王金璐先生的哲嗣，他腹笥淵博，會戲極多，自教授譚筱羽《鳳鳴關》時就愛惜她的文武全才，更看重她對于傳統的敬畏，因此毫不保留地將這兩出冷門戲傳授給她，并以八十二歲高齡親自執排。在王展云先生的教誨和鼓勵下，譚筱羽終于高質量地繼承了這兩出名貴的劇目。名劇的復排，就意味著主演要付出更多汗水，承受更大壓力，而譚筱羽并沒有畏懼和退縮，主要原因在于這兩出戲在藝術上有特色、演出重見功力，值得挖掘。還有一層原因在于，譚筱羽對傳統具有濃厚的感情，這兩出戲是京劇藝術形成伊始極有代表性的劇目，由于演出難度大，多年來已處于無人問津的狀態。像《取成都》一戲，自汪派傳人王鳳卿先生1959年去世之后，使人大有“廣陵絕響”之感。

此次譚筱羽從繼承、傳承的角度出發，將這兩出戲挖掘出來，使當今的觀眾感受到了傳統京劇那跨越時空的持久魅力，作為她來講也是對京劇老生藝術的一次尋根溯源之旅。尤其將這一文一武的兩出戲合并演出，又是譚筱羽的一次大膽嘗試，恐怕在京劇史上也是絕無僅有的。經過師生二人的共同努力，使金戈鐵馬重現在觀眾眼前，黃鐘大呂回蕩在劇場上空，譚筱羽用自己三十余年粉墨人生的沉淀，致敬京劇二百年來的過往先賢。

滿臺生輝蔚為大觀

《過巴州·取成都》情節完整、人物眾多，是一出引人入勝的大戲。該劇演出陣容極為硬整，京劇花臉名家韓巨明先生，堪稱當今仍活躍在舞臺上的架子花臉翹楚，其功架優美、落落大方，嗓音爽脆、鏗鏘遒勁，無論是開場【急急風】中張飛出場的身段，還是其開打的把子，各種亮像，都勇猛、矯健，同時還蘊含一種細膩的美感。他與徐大漢定計時的插科打諢，分寸拿捏到位，體現出了猛張飛粗中有細的一面，一段【西皮流水】唱得干凈利落、氣勢如虹，勸說嚴顏歸降時，誠懇謙讓又不失豪爽，將張飛塑造得活靈活現，贏得了現場觀眾的陣陣掌聲。譚筱羽扮演的嚴顏“起霸”出場，一套程式動作沉穩老練，很好地體現出了老將風度。在與張飛開打時，節奏分明，手里的把子，腳下的步伐，快而不亂，“槍下場”也邊式緊湊。嚴顏的一段三十句的【西皮流水】俗稱“數三國”，極為考驗演員的氣力，譚筱羽一氣呵成，應付自如。舞臺上嚴顏的扮相是身著十余斤重的白靠，頭上勒著扎巾、額子，插著翎子、戴著狐尾，可謂是一身的零碎兒，譚筱羽大段唱腔、開打皆能完成得游刃有余，頭上盔頭、身上行頭一絲不亂，可見其功力之一斑。

韓巨明飾演《過巴州》張飛

梨園界有“無技不驚人,無情不動人,無戲不服人”的俗語，譚筱羽很好地理解了這一點，她的“一趕二”并不是形式上的噱頭，而是用心揣摩每個人物性格的特點。她在《取成都》中扮演的劉璋就和《過巴州》中的嚴顏截然不同，《過巴州》著力塑造了一個久經沙場、深謀遠慮的老將，《取成都》中則重點刻畫了一個懦弱、迂腐的庸主。譚筱羽也并沒有把這一人物簡單化處理，而是隨著劇情的發展而變化，使人有一人千面之感。劉璋在金殿上的猶豫不定，在城樓上的恍惚氣憤，見劉備時的沉郁不忿，讓印時的輕蔑鄙視，餞行時的驚愕悲憤，都能恰到好處地展現出來。在演唱上，同樣兩段【西皮三眼】轉【二六】，節奏、情緒各具特色，“皇兒奏本欠思論”一段著重于勸說劉御，表現劉璋對局勢難以掌控，對劉備心存僥幸的心理，因此在高亢之中節奏相對平穩。而“聽說是一聲要餞行”則有一種急火攻心般的緊迫感和難以言表的酸楚，因此節奏相對更為緊張。譚筱羽對全劇唱腔無論是上板的【三眼】【原板】【二六】，還是【散板】【搖板】都字斟句酌，全力以赴。歌唱者貴在能打動人心，而現場的觀眾對譚筱羽的演唱給予了熱烈的掌聲，可見傳統劇目的生命力以及譚筱羽的表現力都得到了當下觀眾的極大認可。

譚筱羽飾演《取成都》劉璋

除此之外，全劇中周曉盟扮演的公子劉御也唱、做皆佳，體現出一股浩然正氣，劉孟千一扮演的劉備、魏伯陽扮演的馬超、朱洪睿扮演的諸葛亮、孫根慶扮演的徐大漢在表演上也都惟妙惟肖。在樂隊伴奏上，琴師張一平手音干勁飽滿，弓法規矩大方，她還虛心向京胡大師王鶴文先生請教具體的伴奏方法。鼓師閻嘯宇對全劇節奏掌控得起伏有致，很好地體現出北京京劇院“一顆菜”的舞臺合作精神。這雖然是一出傳統劇目的復排，卻凝聚了眾多臺前幕后人員的心血。

《過巴州·取成都》的成功上演，還得益于北京京劇院在挖掘傳統劇目工作上的機制保障，為弘揚和傳承發展京劇藝術，將瀕于失傳的、有挖掘價值的傳統劇目進行有效挖掘整理，北京京劇院于2019年成立了傳統劇目工作室，并制定了“京劇傳統劇目挖掘整理項目”專項計劃。三年來，該項目已挖掘復排了多部傳統劇目，將經濟效益和社會效益相統一，受到廣大觀眾和業內專家的一致好評。

著名戲劇評論家、京劇老生名票蘇少卿先生對孫菊仙、汪桂芬等名伶的演出，尤其聲腔極為推崇，他認為孫、汪所唱“令人聽之，精神百倍，幾欲振臂而起，此治世之音也”。因此在上世紀中葉，他就向京劇界發出了“提倡高亢敦厚之音，如汪孫之中聲，亦當務之急也”的吶喊。七十余年后，譚筱羽挖掘上演了這樣一出融諸家之長的《過巴州·取成都》，我想這是對蘇少卿先生最好的回應。

（作者：山東省藝術研究院 夏源）

（攝影：孫覺非）

標簽： 傳統劇目 北京京劇院 架子花臉