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大家好，我是以史為鑒。

(資料圖片僅供參考)

兔年即將到來，正好和大家聊聊文物中的兔子，本期我們先來聊聊故宮博物院當中關(guān)于兔子的三幅繪畫作品。

一、鎮(zhèn)院之寶——《華喦yán海棠禽兔圖軸》

圖注：清華喦《海棠禽兔圖》 北京故宮博物院

華喦字秋岳，號新羅山人、東園生、布衣生等。是清代康乾年間著名的畫家，生于福建上杭，出生微寒，后來漂泊到杭州、揚州一帶靠賣畫為生。

華喦在漫長的繪畫生涯中，練就了繪制人物、山水、花鳥的高超水平，他的花鳥畫堪稱一絕，他繼承了宋元工筆花鳥畫的精髓，又收明清諸家之長處，形成了獨特的技法。

華喦在揚州時和金農(nóng)、鄭燮等人都是好友，他也是揚州畫派的代表人物之一，對清中葉以后的花鳥畫影響甚大。

這幅《海棠禽兔圖》上半部分是一段枯枝，枯枝上一只山鷂正倒掛于上，雙眼圓睜、鳥喙大張，似乎在發(fā)出鳴叫，做出即將俯沖的動作。

畫面下半部分是一叢秋海棠花，花中臥著一只黑兔，黑兔也發(fā)現(xiàn)了頭頂?shù)耐{，正在回頭張望危險來源，面部表情驚恐萬分，蜷曲的身體好像彎弓一般，正準備拔腿逃離危險。

整幅作品選取了山鷂俯沖捉兔，兔子正要逃命的瞬間動態(tài)，營造了一幅緊張、驚險的傳神場面，可以說是中國畫傳神寫意的經(jīng)典之作。

在畫面右側(cè)，華喦自題道：“丙子春正月新羅山人呵凍寫。時年七十有五。”

“丙子”是清乾隆二十一年（1756年），在這一年，七十五歲的華喦因病去世，這幅畫可以說是華喦晚年的精品代表作，還可能是華喦的絕筆之作，意義重大。

畫面上有鈐二印：“華喦”“秋岳”。鑒藏印有“心遠居士”“心遠草堂”“徐邦達珍賞印”等共6方。

故宮專家徐邦達對于這幅《海棠禽兔圖》的鑒定意見是：“設(shè)色清麗，形象生動，代表作，珍甲。”

現(xiàn)在是故宮的一級甲等文物，編號新〇〇〇二〇五八五。

二、館藏精品——冷枚《梧桐雙兔圖》

圖注：清冷枚《梧桐雙兔圖》

冷枚是清代橫跨康雍乾三代的著名畫家，在康熙、乾隆兩朝都是皇家排名第一的御用畫師。

其技法融合東西，冠絕當時。

冷枚的祖上在元代就是宮廷畫師，曾經(jīng)給元順帝畫過肖像畫。冷枚后來師從傳教士湯若望的弟子焦秉貞，學(xué)會了西方透視、遠近、對比等繪畫技巧，成了康熙朝時期內(nèi)廷畫院的領(lǐng)班人物。

他代表性的畫作就是康熙時期的《萬壽圖》《避暑山莊圖》。

乾隆時期，乾隆皇帝又安排冷枚繪制了著名的《圓明園四十景圖》。

但是在清朝末年，冷枚的許多作品要么毀于戰(zhàn)火，要么被強盜搶掠到海外，民間留存極少。除了故宮博物院館藏的這幅《梧桐雙兔圖》，山東博物館還存其畫作《麻姑獻壽圖》。

這幅《梧桐雙兔圖》中繪梧桐二株，樹下石縫中斜著長出一枝桂花。野菊滿地，柔草叢中，兩只白兔相戲。因為畫面中有大量的桂花、菊花、玉兔等元素，因此也有人說這幅畫是繪制于中秋節(jié)。

本幅款署“臣冷枚恭畫”，鈐“臣”朱文印，“冷枚”“夙夜匪解”白文印二方。

三、網(wǎng)友笑話——乾隆《弘歷臨蘭石兔子圖》

圖注：清《弘歷臨蘭石兔子圖》

乾隆因為其蓋章狂魔屬性，以及一生作詩四萬余首的恐怖數(shù)量，早就成為了網(wǎng)友的吐槽對象。

但是乾隆本人不但愛鑒賞蓋章，愛題詩，他還愛自己畫，只不過他畫作的質(zhì)量就不敢恭維了。

故宮館藏的這幅《弘歷臨蘭石兔子圖》就能看出乾隆的畫作水平。

雖然畫面中的寫意的蘭花和怪石看上去還是正常水準，但是到了要繪制大家都很熟悉的兔子這一環(huán)節(jié)，作者的水平到底如何，就能看出來了。

乾隆所畫的這只兔子手法稚嫩，尤其是兔子的面部，被網(wǎng)友評價為和幼兒園的小朋友畫的差不多。

要是不說這幅畫的主題就是蘭、石、兔子，很多人第一眼都不知道這畫的是兔子。

圖注：《弘歷臨沈周雜畫冊》

不過乾隆可能也知道自己畫的不好看，惡補了一番如何畫好一只兔子，等學(xué)的差不多了，他又動筆畫了一只兔子。

這只兔子是乾隆臨摹沈周的作品而來，雖然看上去還是不咋地，但是這只兔子的形象和技法比之前是不是好了一點？

是不是感覺乾隆還是有進步的？

那我們就來看看沈周的原版兔子吧！

圖注：明 沈周《寫生卷》局部

沈周的這副兔子旁邊，還有乾隆御筆題寫的詩詞一首，寫的是：

東郭傳名姓，梁園恣宴娛。

伏跧春草嫩，顧目夏槐敷。

趙國清辭詠，石田妙筆摹。

未能工百首，粗就寫生圖。

看來屬兔的乾隆真的很喜歡兔子了。

標簽： 兔年說兔故宮三幅兔畫 一幅是鎮(zhèn)院之寶 一幅乾隆作品卻