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杰夫·埃爾羅德

Jeff Elrod

杰夫·埃爾羅德習(xí)慣將計(jì)算機(jī)生成和手繪的圖像合成，創(chuàng)作大比例的構(gòu)圖。通過這種方式，他將抽象繪畫造型和手勢的創(chuàng)作過程帶入了數(shù)字時(shí)代。為了讓混合而成的作品看起來恰到好處，埃爾羅德使用諸如Photoshop類的軟件首先生成原始圖像，然后通過噴繪、膠帶粘貼和模板漏印等傳統(tǒng)方式將圖像轉(zhuǎn)移到畫布上。作品中呈塊面的色彩和印象派式的曲線互相呼應(yīng)、融合，不同風(fēng)格之間的區(qū)別以一種研究探尋似的方式被模糊和對比，正因這種方式埃爾羅德創(chuàng)作了那些出人意料但逐漸變化的形式。

(資料圖片僅供參考)

ESP(pink orange), 2013

Jeff Elrod(1966)現(xiàn)時(shí)于得克薩斯州的瑪法及紐約布魯克林生活及工作。他曾參與瑪法 Chinati 基金會的藝術(shù)家留駐計(jì)劃(1998)及成為阿姆斯特丹 Rijksakademie Van Beeldende Kunsten 的駐村藝術(shù)家(1993)。他重要的個人展 覽包括于紐約長島市現(xiàn)代藝術(shù)博物館(MoMA)P.S. 1 的 Nobody Sees Like Us(2013);得克薩斯州的沃斯堡現(xiàn)代藝術(shù)博物館的 Focus: Jeff Elrod (2009)。他的畫作更成為不少知名公共或私人機(jī)構(gòu)的藏品，包括紐約的現(xiàn)代藝術(shù)博物館及惠特尼美術(shù)館，位于俄亥俄梅菲爾德的集團(tuán) The Progressive Corporation，以及華盛頓的赫什霍恩博物館和雕塑公園。

El Espectro V, 2012

The Tropics, 2015

Split-Screen Blur, 2016

Elrod的創(chuàng)作以計(jì)算機(jī)繪制的草圖為藍(lán)本。藝術(shù)家回應(yīng)既定的題材，如經(jīng)典龐克歌曲、基因工程、超感觀或馬蒂斯，用鼠標(biāo)繪畫出一系列圖像。然后，他通常以人手，利用亞加力油彩、膠紙、噴漆和UV打印把圖像移植到畫布上。他的作品就似把計(jì)算機(jī)美學(xué)移植到現(xiàn)代主義作品中，是數(shù)碼科技和勞動密集的硬邊畫之合成物，混集了他稱為“模擬式”的技巧和簡潔利落的線條和圖案。以數(shù)碼元素作參照的話，畫布上的圖案影射著計(jì)算機(jī)內(nèi)的窗口或檔案內(nèi)不同的圖層。利用鼠標(biāo)而非鉛筆創(chuàng)作，令Elrod可以自由、順暢地繪畫。作為一種工具，鼠標(biāo)容許實(shí)時(shí)性、速度和不受限制的開放，媲美超現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作。這些棱角分明的涂鴉、清脆利落的曲線、形成環(huán)狀的弧線、像生物的圖 案和色塊都是自由、順暢和以向量為基礎(chǔ)的，藝術(shù)家接著用顏料、膠布和數(shù)碼印刷，把它們轉(zhuǎn)移到大型畫布上。

H-Town, 2017

It Feels Weird Driving With These Eyes, 2016

在 Elrod 的畫作里，我們很難分別背景和前景。利用負(fù)空間和交替繪畫離散物體和空白空間，他重新審視數(shù)字和背景與前景的關(guān)系，以及平面顏色和幻覺景深的交替。按照它們獨(dú)有的幾何發(fā)則，相互交替的空間、斷裂的平面首先出現(xiàn)，隨即又消失了。其他作品逆向表達(dá)了硬邊畫的創(chuàng)作，展現(xiàn)它在迷幻色彩中溶解的過程，讓人難以聚焦，做出幻像效果。這些圖像質(zhì)問我們對于如何畫成一條線或在平面或抽象構(gòu)圖中創(chuàng)作新圖案的既定想法，把幾何圖案變化成手勢、表意和語言符號轉(zhuǎn)換成抽象表達(dá)，探究圖像的邊界以及空間解構(gòu)和瓦解的角色。他的作品一方面沒有手繪創(chuàng)作的特質(zhì)，另一方面把它的數(shù)碼元素淋漓盡致地表達(dá)。

Time Piece, 2017

Untitled, 2017

無摩擦制圖（Frictionless Drawing）

早在1997年，Jeff已經(jīng)開始用電腦輔助作畫，也用電腦幫助自己徹底從自覺意識中脫離出來。他那時(shí)開創(chuàng)了“無摩擦制圖”的技術(shù)——用電腦軟件生成線條和色域，無需藝術(shù)家的直接干預(yù)。這種數(shù)碼方式的自動書寫讓藝術(shù)家自由與潛意識展開實(shí)驗(yàn)，同時(shí)又把他的創(chuàng)作置于繪畫和抽象的漫長歷史之中。

Lucky Strike, 2017

(green screen), 2014

Jeff Elrod一般使用Photoshop或Illustrator此類的編輯軟件為工具，毫不篩選地采取軟件中數(shù)碼圖像的典型樣式。電腦生成全新設(shè)計(jì)后，他再用傳統(tǒng)的繪畫、噴涂甚至印刷手段將其轉(zhuǎn)移到畫布之上。

在模擬手段和數(shù)碼手段之間的地帶，Jeff的藝術(shù)生發(fā)出來，他在廣闊繪畫史和抽象史間穿針引線，將其與數(shù)碼運(yùn)動串聯(lián)。親手繪制與數(shù)碼方式的標(biāo)記生成二者間的關(guān)系激發(fā)了這位藝術(shù)家。借用20世紀(jì)晚期抽象運(yùn)動中藝術(shù)家們的經(jīng)驗(yàn)，Elrod將其與復(fù)雜的軟件和印刷技術(shù)連接。

Jeff自己作畫時(shí)——我們稱其為模擬手段好了——使用丙烯酸、膠帶和氣筆，加上前文介紹的無摩擦數(shù)碼制圖，創(chuàng)造出在平坦色片和幻象深度之間變幻的畫作。

Local Minima, 2013

Orange Julius, 2013

隨Photoshop的改進(jìn)，Jeff的技術(shù)也在發(fā)展改變，悄悄采用每個新版本增加或改進(jìn)的工具或效果。面對畫布前，Jeff從不謀劃，放手讓電腦自己繪制、保存、修改一張又一張圖。先生成數(shù)碼圖片，再手繪到畫布上的這個常規(guī)過程，他為一個展覽改變過——拿出手的不是畫，而是印刷品，用印刷機(jī)完成。

Red Herring, 2013

回聲畫

Jeff把自己另一系列的作品稱為“回聲畫”，2012年向公眾展示。該系列曾經(jīng)和現(xiàn)在每件作品，都基于硬邊數(shù)碼制圖，他再將其轉(zhuǎn)化為模糊不清的圖像，當(dāng)然還是用Photoshop。作品以UV墨水印制于畫布之上，二至三個色調(diào)的單色彌漫在整個畫面，堅(jiān)硬明晰的網(wǎng)絡(luò)消解成形狀不明的彩色云團(tuán)。

Jeff ElrodOdessa, 2017

紐約布魯克林Journal畫廊舉辦的“回聲畫”展覽，可謂實(shí)現(xiàn)了JeffElrod的“再度突破”。其畫廊代理Pat Hearn （他給Jeff在紐約辦了第一次個展）2000年去世后，Jeff似乎沉寂了一段時(shí)間。有一點(diǎn)值得說說：當(dāng)代藝術(shù)市場喧囂熙攘，事業(yè)行至中期或初露頭角的藝術(shù)家常迷失其中，而Journal畫廊經(jīng)常予以幫扶，也為人所知。

Other desert cities, 2014

Smoke Bomb, 2014

Pass the Dutchie, 2013

Installation view,?Sprayed: Works from 1929 to 2015, with Elrod’s?Bicameral Painting?(2012; second from left), Gagosian, Britannia Street, London, June 11–August 1, 2015

*圖文源自網(wǎng)絡(luò)版權(quán)歸原作者所有 圖片：Simon Lee

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標(biāo)簽： 杰夫埃爾羅德 Jeff Elrod｜將抽象繪畫創(chuàng)作過程帶入數(shù)