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“勒內的畫作讓人聯想到大衛·林奇的影像，模糊、朦朧、神秘，充滿臆幻，不乏驚悚意味，伴隨著時間與空間的交割與疊錯，感覺現實主義風格無法與之契合，因此想嘗試著寫一個奇異而怪誕的故事：主角被鎖入夜晚的博物館，隨后向深遠無垠的時空暗洞墜落。”

——李嘉茵

(資料圖片)

/?夜晚邊緣的獵人/

文/李嘉茵

獵人

潛入南洋的水域與夜晚

黑色的展室

遺落一枚月形的牙痕

與柏林廣場上的英國人道別后，他如釋重負地乘上前往弗里茨街33號自然博物館的電車。六點鐘之后，他時常與麗芙在博物館的標本室內相會。麗芙二十七歲，助理館員；他三十三歲，是外交部的一名普通文員，每日蜷在使館角落處理簽證文件，偶爾發揮想象力，為一些不存在的人編造身份。晚風輕撫他的手背，如魚唇落下細吻。他推開標本室虛掩的門，麗芙站在一只矮凳上，捏著一柄細小的軟刷，拂去鯊魚尼莫玻璃眼珠上的塵埃。那時他們相戀不久，心里各自含藏一點怯意，總以為自己無法與對方相配，如海葵與浪的碰觸，似有若無，小心挨近，而后徹夜擁吻。燈光里，鯊魚死去的身軀投下闊漠的陰影，將他們的身影溫柔而嚴酷地包裹著。他望向展室高闊而璀璨的金色穹頂，青紫夜色滲入白日里折射虹光的六扇圓窗，夜里有些閃光的東西，轉瞬即逝，他不知道那是什么，同時認為無須警覺。此時此刻，難得感到自在松弛。觀念、身份、慣性的膜，層層剝落，剩一些原初的東西。他在腦中印刻下照片似的記憶，每每回憶時，便好似將一把珍藏已久的折扇寸寸展開，對其中的迷人細部反復回味。在月的照拂下，他和麗芙像坐在水中，身體光潔而通透。晚風伴著夜蟲鳴聲，將平滑如緞的夜色摩挲出一些細微的褶皺。大理石地面上流動著樹影，兩人身影疊錯，鯊魚懸立空中，如一塊屹立岸邊的永恒礁石。

麗芙抬手撫過尼莫身側的大片燒傷瘢痕。那是一只身長五米的遠洋白鰭鯊的標本，與其說是海中的動物，更像是一件鍛造精良的流線形武器，森白牙齒銳如鋼刀，不經意間便能劃破他的手指。他想起麗芙曾說，鯊魚壽命長達七十年，一生中更換的牙齒數可達數萬顆。麗芙還說，在他熟睡的夜晚，曾聽到斷斷續續的低語聲，懷疑是他的夢囈。他矢口否認，開玩笑說，除我之外，這里還有尼莫。他指指她身后的鯊魚標本。而今它身體殘損，皮肉凋零，好似某種遺跡或碑冕，卻誘來源源不斷的觀眾買票參觀。他不禁想象這位遠洋獵手生前的模樣。從麗芙那里得知，在死之前，這條鯊魚并不曾被命名，直至死亡將它從深海的灰褐色鯊魚群體中剝離出來。麗芙環繞尼莫緩慢踱步，時而隱沒于這具龐然大物之后。它的身體像一叢弧線完美的灰色巨浪，瞬間將她裹藏。她講述時，聲線低沉幽暗，略帶沙啞。

恍然間，他甚至以為是鯊魚在開口說話。

1939年的夏日，它被沖上沙灘時，鮮血早已流干，腮裂處有數道深長疤痕，尾鰭上有處缺口。在場游客撥打漁政部門電話，事逢周末，無人輪值，遂輾轉聯系到一位居住在當地的海洋生物研究員，對它進行現場檢查，判定它已死亡。它在沙灘上躺了兩整日，其間相關部門就如何處置鯊魚遺體一事進行了多次討論，因其尾鰭攜帶標記，或許曾安裝定位儀器，可能是記錄在冊的研究對象，便決定將它帶走，并進行了一次較為徹底的解剖檢查，剖開肚腹，檢查內臟，切開胃囊，觀察填塞其中的物質：尚未消化殆盡的海獅頭顱與殘肢，釣魚用的浮標，破碎而纏繞的漁網，塑料制品殘片，一枚金屬戒指，還有一枚銹跡斑斑的鎳幣。

她繼續講述。鎳幣在高濃度清洗液中浸泡數日，竟碎裂開來，從中掉出一卷微型膠卷。膠卷沖洗后，發現是一戰期間關于馬恩河戰役的軍事行動部署資料，泄密者或可追溯至某位軍事指揮官身上。國防部懷疑多年來情報活動仍在持續，要求封鎖消息，命令將鯊魚制成標本，重新裝入玻璃水箱，偽裝成一息尚存的樣子。鯊魚的內臟、肌肉和頭部軟骨被全部剔除，從頭骨開始，剔去上牙膛，鼻骨，鼻尖，以及腮裂處與皮肉緊密相連的軟骨。他們甚至曾想過日后動用這條巨型鯊魚施展“特洛伊木馬計”，作為對敵秘密武器，因此并未用樹脂將鯊魚內部的身體輪廓全部填滿，而是重建了一條寬闊食道，開鑿出可容納數人的洞穴空間。當日，報紙登文，漁政部門在海灘上救助了一條虛弱的鯊魚，遠洋白鰭鯊，體長五米，腹側灰白，體側呈灰褐色，泛青銅光澤，背鰭帶暗色斑紋，尾鰭有標記，腮裂有傷，幸運的是它仍然存活，但體內有異物需立刻取出。這條鯊魚被救助人員命名為尼莫，即將被運往Z城，由幾位重量級海洋生物學專家進行會診，并舉行開膛手術。運輸司機在加油站休息時遭遇綁架，有人鉆進駕駛室，潛伏在后的秘密警察上前追捕，將卡車逼停路邊，雙方毫不遲疑地交火，車斗內的水箱玻璃被打穿，一顆子彈在尼莫皮膚表層燒灼出孔洞，另一顆擊穿了它的眼睛。車箱燃油泄漏，瞬間連成火海，消防水車抵達后撲滅火勢。人們散去后，尼莫被棄于荒野，其間曾被一伙駕著篷車的流浪馬戲團演員搭救，他們在附近村鎮舉辦了幾場流動演出。幾日后，Z城海洋博物館的館長在報紙上看到關于此事的報道，從馬戲團手中買下它，努力修復它體表的燒傷瘢痕和腮裂處的傷疤，換上玻璃眼珠。直至威廉港的晝間空襲發生，炸彈從天而至，將海洋博物館在內的Z城所有臨海建筑一并炸毀。

李嘉茵

生于1996年，畢業于南京大學文學院，江蘇省簽約作家。習作見《天涯》《雨花》等，有篇目為《思南文學選刊》《中華文學選刊》轉載。曾獲第四屆“《鐘山》之星”文學獎年度青年佳作獎。

李嘉茵的自問自答

Q

小說創作與“一夜博物館”主題的關系？

李嘉茵：《一夜博物館》是勒內·馬格里特的超現實主義畫作，畫面中陳列著一些零余破碎之物：斷裂的手掌、腐壞的蘋果、狀似擱筆架的黑色異物，以及簾帷下的未明區域。《夜晚邊緣的獵人》原是勒內另一部畫作的名字，畫中兩位身背獵槍的獵人以繳械姿勢伏在墻邊，深藍夜幕的邊緣有白光乍現，帶有故事性和神秘感，充滿意象符號的暗示性。勒內的畫作讓人聯想到大衛·林奇的影像，模糊、朦朧、神秘，充滿臆幻，不乏驚悚意味，伴隨著時間與空間的交割與疊錯，感覺現實主義風格無法與之契合，因此想嘗試著寫一個奇異而怪誕的故事：主角被鎖入夜晚的博物館，隨后向深遠無垠的時空暗洞墜落。

Q

故事主角是否有原型人物？

李嘉茵：弗里茨·科爾貝（1900-1970），曾任德國外交部官員，堅定的納粹反對者，二戰時期利用職務之便將上千份情報傳給盟國，以加速戰爭終結。在故事中，人物的虛無感和延宕感被放大，“他”試圖改變戰爭進程，但行動時總感到疲乏無力，始終在歷史與記憶之間徘徊猶疑。

Q

日常寫作周期如何？為什么拖稿這么久？

李嘉茵：日常寫作速度比較緩慢，容易習慣性拖延，很少有短篇能一氣呵成。這次交稿時間本來蠻充裕的，但前期有其他事情耽擱了，導致時間有限。初稿沒寫好，修改時耗費了一些時間。借此機會，再次向編輯老師致歉，感謝老師的耐心與包容。

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