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極目新聞首席記者 張聰

攝影記者 蕭顥

通訊員 孫彩霞 張曉雨

(相關資料圖)

冀州城頭，留守城內的梁寬、趙衢拒不開城，反將馬超妻、子捆綁殺死。城外，目睹此景的馬超悲憤失措，接住孩兒尸身的他悲痛難抑、直直向后跌倒……

這是京劇經典傳統折子戲《戰冀州》中著名的“三摔”之一，11月10日，湖北省京劇院整理改編傳統京劇《馬超》的首演現場，這段經典表演在經由多重情緒的鋪墊后，更顯悲情。

當天，借由《馬超》，湖北省京劇院優秀武生演員唐愷也迎來了屬于自己的首部整理改編傳統京劇大戲。跟曾經散落在《反西涼》《戰潼關》《戰冀州》《賺歷城》等8出折子戲中“志大才疏”“有勇無謀”的“馬超”相比，唐愷這版“馬超”因為文戲的大量加入而使得人物形象更加豐滿，行為動機更有邏輯。而這，也是對武生唐愷本人的挑戰。

改編：

文戲加入讓人物更加豐滿

一個有血有肉的五虎上將“誕生”

接受極目新聞記者專訪時，《馬超》導演及全劇指導、著名戲劇表演導演藝術家周龍提到，京劇《馬超》是在經典傳統折子戲《反西涼》《戰潼關》《戰冀州》《賺歷城》《兩將軍》《李恢說超》的基礎上、通過剪裁整理改編創作的全新京劇武生劇目，“過去的武戲在觀眾眼里可能就是打打翻翻、打完就散，看的是武生的技術動作、武功功底，但其實武戲也應該塑造人物，刻畫人物。”

塑造人物，從《馬超》開場就已開始。序幕中，曹操設計殺死馬騰，逼得馬超為報父仇、率哀兵抗曹，臨行前馬超與馬母離別以及馬超帶妻、子出征的細節都是新加入的。有了這樣一個鋪墊，隨后馬超在潼關殺得曹操割須棄袍的情節就讓觀眾有了更深的共鳴。舞臺之上，當鑼鼓聲中的曹操奔逃間割掉長髯時，現場掌聲雷動。

“我們是希望通過文戲的補充，來展示馬超不是簡單的勇猛和一介武夫，為什么這個人物憑借自己武功蓋世殺來殺去又一敗再敗？這跟他痛失父親之后報仇心切有很大的關系。”周龍說。

另外一個重要的變化是馬超與妻子情感的特寫。在此前的折子戲里，馬妻只是一個“高級龍套”，而在現在的《馬超》中，唐愷與馬妻扮演者杜玥有數段對唱，“有了這些夫妻恩愛的鋪墊，才有《戰冀州》失妻失子‘三摔’的情感戲爆發，‘氣絕’才有了它的合理性，而不單單是技術動作的展示了。”周龍提到。

一個有血有肉的五虎上將，就這樣在忠父、孝母、愛妻的文戲細節里豐滿起來。同時為了《馬超》情節的連貫，該劇除了將原有的折子戲“打碎了揉捏在一起”，還在場與場的銜接中加入了傳統京劇曲牌的藝術創作，讓整部戲有了自然的起承轉合——劇中，當馬超在冀州城外終于殺死梁寬、趙衢為妻、子報仇，悲戚的音樂響起，一束光打在摟緊孩子尸身的馬超臉上時，觀眾也體會到了那種“勇猛無敵無奈命運多舛”的痛苦。

表演：

三十年苦練匯成一個角色

兩小時“打滿”全場也“唱滿”全場

《馬超》時長近兩小時，作為全劇主演，挑起大梁的唐愷可謂“打滿全場”也“唱滿了全場”。10日下午演出結束后接受記者采訪時，唐愷滿頭滿臉都是汗，他回憶“三摔”時因為頭套扎得太緊，“有一刻雙眼一黑，差點站不起來。”

1988年進入中國戲劇學院附中學戲，1996年入湖北省京劇院登臺，作為省京最著名的武生，45歲的唐愷在《長坂坡·漢津口》《戰宛城》《野豬林》《挑滑車》《戰冀州·賺歷城》等常演傳統京劇之外，終于有了真正獨屬于自己的大戲。

武生能有自己的大戲，這在行業內也相當珍貴。采訪中，同時也是唐愷老師的周龍提到，受行當、體力等原因所限，武生主演的劇目相對老生、旦角來說較少，“過去演戲，一晚上三小時，武生要打一晚上身體上受不了，所以武生戲以折子戲居多。”

同時，傳統武生折子戲的表演容易“演行當”“演程式”。周龍提到，很多武戲演員在舞臺上的表演流于形式，側重展示動作技巧，“很多武戲里的配演、龍套甚至往那一站就行，不在戲里邊。”而到了《馬超》，他們希望改變這種現象，“好的武戲演員是演人物的，怎么刻畫塑造人物也是對唐愷的最大挑戰。”周龍說，唐愷最終做到了，“他的表演有了一個質的飛躍和提高，技與情的融合是他最大的收獲。”

“這出戲是對我這么多年所練一切的整體檢驗。”接受采訪時唐愷也提到，除了長靠短打，各種腰腿功，高難度的拋槍、耍槍、轉槍、背槍、繞槍以及快節奏的涮腰旋轉、擰腿翻身等技術動作，《馬超》還需要他邊唱邊武，同時“千金念白四兩唱”，大段的念白也極耗心力。

從人物情感的遞進層次到體力上的分配，演《馬超》都需要調度和學習，而對于唱念做打、手眼身法步的全面考驗，則需要臺上的唐愷一直提著一股勁兒，“用傳統的功法，有新戲的要求，新戲的要求就是一直要在人物里，哪怕我在臺上背過身去，低頭仰頭間都要讓觀眾看到情緒。”

據悉，整理改編傳統京劇《馬超》將繼續打磨，未來將以更加成熟完美的姿態與全國觀眾見面。

（來源：極目新聞）

標簽： 武戲令人目不轉睛 文戲惹人潸然淚下 這個馬超真不一