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可能很多人都注意到這樣一個現象，在一些書法展覽中，許多草書作品當中都有一個長豎線？對于一些書法愛好者來說，總是感到作者為什么要寫這個長豎線？它在草書作品中有什么用處？并且，這個長豎線應該怎么寫？寫在哪里才是合適的？對于這個問題來說，一些書法家卻認為，如果一個草書作品中沒有這個長豎線，尤其是一些狂草作品中沒有這個長豎線，就說明書寫者的水平并不高！

面對這樣的說法，一些書法愛好者說，狂草書法中的長豎線誰都會寫，沒有什么神秘之處。也有一些書法愛好者說，長豎線是當代人的發明創造，古人在這方面就沒有那么大的動作，張旭的《古詩四帖》和懷素的許多作品中都是狂草作品，但人家就沒有這么“狂”，難道只有把長豎線寫出來作品才是狂草嗎？顯然是當代書法創作的一個陋習。當然，也有人覺得，狂草書法作品中的長豎線，主要是章法的需要。

(資料圖)

對于各種觀點來說，都有各自的道理，但這個長豎線真正的理由是什么？如何才能寫好這個長豎線？這里給出一些基本解讀，供大家參考學習。

長豎線的功能

狂草書法中的長豎線，它的功能是大致有兩個：一是利用這個長豎線，制造出章法中的空間分割，讓這個長豎線把緊密的作品分為左右兩個小空間，從這個角度上來說，長豎線也是作品中的精彩部分。二是通過長豎線，可以查看出作品對線質線條書寫的駕馭能力。在一個線條中，也有各種各樣的變化，如墨色、筆法等，可以衡量出創作者對線條書寫能力。

長豎線的位置安排

一般情況下，長豎線是狂草書法中的一個特定符號，用它來分割作品的空間，使之形成左右或上下幾個塊面。基于這種要求，一個長豎線往往是被安排在作品右下三分之二處為宜，因為這個位置也可以與左邊的落款形成呼應，也要以在一直緊密的情況下，出現特有的空間表現，給作品以“透氣”感。而這個筆畫卻不能用在上半部分或左半部分，就是說它只能大約出現在右邊三分之一處和上下的下邊的三分之二處為好。

一個長豎線空間需要寫多長？作品中既然有了長豎線，把它寫多長算是合適的？根據章法的需要，這個長豎線一般寫成三四個字的位置長度就算是最佳長度了，如果寫得太長，線條就顯得很漂浮，沒有質感，并且寫得太長了，線條當中也就會失去許多各種變化，反而破壞了作品的質量。如果寫得太短了，就達不到對空間的分割作用，因此，這個長豎線一般被控制在三、四個字的長度之內。

長豎線中的變化關系

前面說過了，一個長豎線當中，它是存在著各種各樣的變化關系，我們不能把它寫成一個豎直線，這是絕對不行的，高手一般都會把它寫成一個彎曲著的變化的線條，或向右或向左，向右下方者居多一些。這個線條開始時確定了向右方傾斜的方向后，利用絞轉、行筆、提按、再絞轉等各種筆法，加上墨色的濃淡枯的變化，這時線條就出現了多樣性的變化，但收筆時不能猛然提筆，形成最后的尖筆，這是當代書法所避諱的，就是說，收筆時不能把“氣”泄露了。

總之，在一幅優秀的狂草書法作品中，一個長豎線是作品的點睛之作，也是作品的精彩之處，它的主要功能是對作品的空間進行分割，但其中也是點亮作品書寫能力的最佳表現手法，如果用好了，就會給作品增彩，尤其是長豎線在書寫中線內的變化，更能反映出創作者的書寫水平。

標簽： 為什么很多草書作品中都有一個長豎線書法家沒有它水