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不得不說，內(nèi)娛的女性劇，終于開始熱鬧起來了。

尤其是前陣子上線的《搖滾狂花》，一向愛挑出格劇本的姚晨，這回也在戲里演了個“不按套路出牌”的搖滾媽媽彭萊。

▲《搖滾狂花》劇照

(相關(guān)資料圖)

她的性格像帶著刺兒，年過三十了依然我行我素，被惹毛了就擼起袖子干架，快樂了就喝酒，看著不靠譜，可觀眾還是好愛她——因為她的出現(xiàn)，國產(chǎn)媽媽終于不再是只有一種模樣了。

媽媽們可以是松弛的，也可以是猛烈的，和女兒的關(guān)系不那么“正宗”，較著勁兒也蠻有趣。

▲《搖滾狂花》劇照

但相比戲中有關(guān)“母女和解”的戲份，更吸引我的其實反倒是女性角色們身上難得流露的俠骨柔情，導(dǎo)演對女孩之間的關(guān)系呈現(xiàn)，是很溫柔、暢快的。

像一開頭，彭萊得知丈夫剛和她離了婚，下午就和她最好的朋友陳月扯證的消息，氣不過，就和閨蜜打了一架。

▲《搖滾狂花》劇照，陳月

我本以為她們的關(guān)系從此會走向“老死不相往來”的結(jié)局，但在這部戲里，關(guān)系是很闊達的、可流動的。

導(dǎo)演沒有費盡心思去講兩位女孩之間的沉重糾葛，而是給予女孩在情感上的自由轉(zhuǎn)變。不執(zhí)拗，也不沉浸在已過去的悲傷中。

彭萊回家后想重組樂隊，但贊助商提了個“必須要當初那幫人”的要求，于是她找來曾經(jīng)的樂隊伙伴，其中就包括陳月。兩人彼此了解、彼此嫌棄，每回碰面總要“針鋒相對”一番。

▲《搖滾狂花》截圖

可當彭萊偶然發(fā)現(xiàn)為了賺錢幫促銷賣場演出的陳月，知道她其實不是什么大明星，也沒表面那么光鮮時，并沒有選擇漠視或嘲笑，而是爽朗地為對方加油助力。

▲《搖滾狂花》截圖

后來，陳月知道了彭萊失憶、患病，她也再沒那么牙尖嘴利地“嘲諷”彭萊的落魄現(xiàn)況，而是想著怎么幫助彭萊在術(shù)前圓了上臺表演的夢。

▲《搖滾狂花》截圖

幾個朋友重拾樂器排練，一起嘀咕著配合彭萊去參賽的樣子，真的好可愛啊。

從前的影視劇，總愛給女孩情誼刻上烙印——無論她們曾經(jīng)有多么親密，只要涉及到情愛的事，女性關(guān)系就得破裂。

但《搖滾狂花》的世界里，女孩與女孩之間，是有著復(fù)雜的共識性的。

她們可以吵架、互相討厭，但也會尊重彼此一起奮斗過、付出真心的友誼，情感并不是非黑即白的一抹而過。

▲《搖滾狂花》劇照

這種如水一樣、可接納萬物，也容許萬物復(fù)雜性的灑脫，不比單純塑造大女主行為方式的套路，更來得有力量么？

戲里的女孩都有自己人格的正反面，像做事大大咧咧、糊涂又很虎的彭萊，也有著對女兒不可言說、細膩溫柔的情懷。

▲《搖滾狂花》劇照

而起初作為“反面角色”的陳月，導(dǎo)演也沒有使勁消費這個情敵符號，讓她成為觀眾厭惡的聚焦點，又或是吵吵鬧鬧的刻板人物，而是給出了一種對熒屏負面女性立體而復(fù)雜的新解讀。

她沒那么可惡，甚至“俗”得普通。喜歡上了一個人，就對一個人好；對搖滾的熱愛，讓她投入了全部的青春激情，被家人反對，她還是奮不顧身地去玩；

▲《搖滾狂花》截圖

但到了后來，她又明白玩搖滾樂對她來說，是沒法溫飽的，于是她轉(zhuǎn)行唱起了從前不愛的流行樂，也收起了吉他。

或許也只有了解了她的故事，才會明白她對彭萊近乎盲目追逐夢想的不理解、不認同。想到這里，從前那些“嘲諷”的話，其實也能理解為是她掏心窩的勸阻，一種對好友口硬心軟式的關(guān)懷。

▲《搖滾狂花》截圖，陳月在為彭萊的病情擔憂

而我愛的，還有戲里對女性各種“中年危機”的體恤——不講大女主的離地式成功，而是純粹展示平凡生活中作為“弱者”的勇氣。

陳月放棄了搖滾愛好，努力了那么久，但結(jié)果很遺憾，她還是沒能成為事業(yè)成功的歌手；

另一位樂隊成員許多，不玩音樂后當了公司老總，工作看起來順多了，可轉(zhuǎn)眼間，工廠倒閉、房子被收，一切好像又回到了起點。

▲《搖滾狂花》截圖，許多

可讓人眼前一亮的，是她們認為“這也沒什么大不了”的態(tài)度，是惆悵之外、依然還有隨時可谷底反彈的猛勁。

在戲里的女性們，每人都有自己的苦悶，也或許都是在別人眼中的“失敗者”，但她們活得用力，也好鮮活。我想，這大概才是這部劇，真正好看的地方吧。

▲《搖滾狂花》截圖

但即便如此，《搖滾狂花》還是有讓人困惑的地方。

姚晨演的彭萊太酷了，她是瘋狂的視覺感官系女孩——描著煙熏妝、風(fēng)衣長長的，走路也是松垮的，一搖一晃，讓你忍不住不看她。

▲《搖滾狂花》劇照

就連評論上都在說：彭萊這樣帶感的拽女人，才是真正的酷女主。

但這樣的招牌酷，總難免讓我產(chǎn)生迷思，是不是我們需要的擁有“前衛(wèi)精神”的女孩，都必須建立在這種“酷”的樣板上？

她們都有著相似的“非淑女”標簽，是黑色風(fēng)格的、令人捉摸不透的，有多拽，就有多酷。

▲《延禧攻略》中的魏瓔珞，拽、酷被當成了干巴巴的情節(jié)推動機，也被扁平化了

回過頭來想，這種單調(diào)的颯氣感，何嘗不是為了迎合大眾想象制造出來的模板呢？不想“太乖”，但對“不乖”都有了偏差性的誤解。

她們通常大大咧咧的，就像《搖滾狂花》的劇名一樣，把女主的“闊達精神”寄托在了搖滾之上，歸根結(jié)底還是對女性的不信任——他們相信只有某種女孩，才能獲得對處境的突破。

▲《搖滾狂花》劇照

所以，與其說彭萊身上展示了對“搖滾Girl”的刻板印象，不如說是貼滿了對“新式女孩”的古板標簽吧。

畢竟在當下網(wǎng)絡(luò)的“人格算法”里，太過安靜的都不算酷。酷成為了某種功利性的表達，也逐漸丟了對魅力的想象。

我想，就算是不跳脫、不拽的女孩，也絕不意味著她們是“循規(guī)蹈矩”的木訥人呀。

像女大法官露絲·巴德·金斯伯格，她堅毅、做事果決，可朋友對她的評價卻是“害羞、安靜的”。

▲露絲·巴德·金斯伯格

她的頭發(fā)總是梳得干凈整潔，喜歡穿套裝裙。

她是淑女，可這種淑女并不意味著她是一個湮沒在柴米油鹽的傳統(tǒng)女人，而是一種“不被負面情緒所困的優(yōu)雅”。

▲露絲·巴德·金斯伯格與丈夫

說真的，如今互聯(lián)網(wǎng)對詞語的創(chuàng)造力，是空前開闊的，但對“女性詞匯”的延展，卻還是讓人想期待，能再給予多點想象的空間。

畢竟，現(xiàn)實生活里值得借鑒的各樣酷女孩，已經(jīng)有太多了。

標簽： 搖滾狂花