內娛又出打歌舞臺了。
此前多少人為偶像可惜，大喊內娛缺少能發揮他們實力的打歌舞臺。
【資料圖】
今年騰訊、優酷和芒果tv倒是一連官宣了三檔打歌節目《令人心跳的舞臺》《朝陽打歌中心》《百分百開麥》。
然而尷尬的是，率先開播的《令人心跳的舞臺》，完美詮釋了什么叫期望越高，失望越大。
一點也不令人心跳。
張紫寧《2 SiX》舞臺
這樣空有熱鬧的舞臺，還不如22年前呢。
那會兒出了一個放到今天看，仍然算得上非常成功的打歌節目——
《同一首歌》。
沒有硝煙味濃的評分制度，也沒有新歌。
僅靠音樂占比、明星陣容、播出效果就已經稱得上是華綜里首個打歌舞臺。
是第一個。
也是唯一一個一開播就成為萬人空巷，成功串聯起幾代人記憶的國民節目。
怎么做到的？
我想，和它處在世紀之交這么一個承上啟下的特殊時刻，以音樂的力量，承載起當時人們的復雜心態與特殊情懷，有很大的關系。
《同一首歌》誕生的2000年，是個什么年份呢？
那年，羅大佑在上海開了場演唱會，昭示著一個時代的結束。
他的音樂所代表的，80、90年代那富有生命力的，敢于質疑與叛逆，充滿純真和惆悵的文化心態，已經在世紀末如煙逝去。
隨之帶走的，還有一代人的青春。
那些站在世紀路口，被失落和迷惘籠罩的人，急需找到一個情感釋放的出口。
于是，《同一首歌》適時而生。
它抓住了時代當口的流量密碼——
懷舊。
入選《同一首歌》的曲目，多是80、90年代的老歌。
熟悉這些歌曲的觀眾，正是60后、70后那批人，也就是我們的父輩。
節目請來豪華的歌手陣容，唱父輩們年輕時的歌，就是想替他們找回青春。
天后王菲，翻唱鄧麗君的《又見炊煙》。
詩情畫意、空靈婉轉，菲姐那會現場功力也了得，一個音拐三個彎一點都不劈叉。
劉德華穿著帥氣的皮大衣，唱著那幾年火遍大街小巷的《忘情水》《愛你一萬年》。
華仔一伸手，前排的觀眾都擠著跟他握手。
今年在《浪姐3》上收割一波年輕粉絲的“迪斯科女王”張薔，也出現在《同一首歌》里。
留著爆炸頭，穿著緊身褲、亮片衣，戴著大耳環，瀟灑地唱著《愛你在心口難開》。
她的人她的音樂，把80年代的個性蓬勃、熱烈奔放展現得淋漓盡致。
世紀之交出現的這波懷舊情緒，也和90年代現代化、城市化步伐加快有關。
理想主義、英雄主義一去不復返，取而代之的是實用主義、金錢至上。
國企改制，大批下崗工人正經歷轉型的陣痛。
無數人背井離鄉，在這一時刻投入到城市打工大潮。
一代人的生命軌跡需要以某種形式被銘記。
孫悅的《祝你平安》（原唱那英）撫慰著他們的內心：
“生活的路，總有一些不平事，請你不必太在意，灑脫一些過得好。”
田震的《鏗鏘玫瑰》，“風雨彩虹，鏗鏘玫瑰，再多憂傷再多痛苦自己去背”，也唱出了對普通大眾的鼓舞。
這兩首都是當時的“打工人”之歌。
那時《同一首歌》的常客，還有劉歡。
那首豪邁大氣的《從頭再來》，創作初衷是為了鼓勵下崗工人重拾信心，身處逆境也要勇敢面對人生的挑戰。
心若在夢就在，天地之間還有真愛；
敗人生豪邁，只不過是從頭再來。
這種士氣十足的歌，也只能出現在那個時候，因為往前走，還有一個嶄新的世紀可以期待。
一切都在向前開進，城市碾過鄉村，炊煙變濃煙，溪流河變下水道。
留在我記憶里的《同一首歌》，還有幾縷淡淡的鄉愁。
《但愿人長久》《軍港之夜》《外婆的澎湖灣》《濤聲依舊》《黃土高坡》……
以古典的浪漫抒情，向逝去的田園牧歌投去感傷的一瞥。
《同一首歌》完成的是一場對過去的集體追溯。
通過短暫喚醒加了柔光濾鏡的過去，來忘卻對未來的迷惘。
不過《同一首歌》的懷舊，卻非泥古。
還裂變出新的生機。
先來看一段插曲。
90年代末，樸樹在街頭攔下騎單車的袁泉，要隨機采訪她。
問題也天馬行空——
“你是不是認為夜晚比白天更美好”
“你是不是認為早睡早起的人是乏味的”
“你幻想嗎？煲過電話粥嗎”
“你歧視同性戀或者艾滋病嗎？”
這段采訪鏡頭，后來出現在了袁泉拍攝于2000年的《我想》MV里。
MV里，袁泉清新靈動，樸樹長發飄逸。
雖然在街頭浪蕩，唱著無助和迷茫，但你能感覺到他們的元氣——
不屑一顧、特立獨行，莽撞往前走的無所畏懼。
這種獨屬于新世紀少男少女的明亮，也能從《同一首歌》里窺見。
第一期第一首歌是心跳男孩、動感男孩唱跳的《青春舞曲》。
時尚、動感、青春，充滿新生的躁動。
90、95后很多從磁帶里聽到的歌，都能在《同一首歌》上看到真人演唱。
08年《同一首歌·和諧余姚》，王心凌穿著棗紅色裙裝，梳著那幾年很流行的斜劉海，唱著傳遍大街小巷的《第一次愛的人》。
那時《天國的嫁衣》《微笑pasta》在內地熱播，王心凌炙手可熱。
2000年前后，從臺灣刮來一陣清新甜美風。
臺灣流行樂壇的四大教主——流行教主蔡依林、電眼教主張韶涵、甜心教主王心凌、可愛教主楊丞琳。
走的都是不同程度的甜美風、甜辣風。
那時的蔡依林，走哪都被要求唱《看我72變》《愛情36計》。
S.H.E在《同一首歌》最常唱的是《中國話》《美麗新世界》。
還真是一個“美麗新世界”。
印象中的《同一首歌》是蹦蹦跳跳、花花綠綠、目眩神迷的。
因為是戶外演出，請來的當紅流行歌手，唱的歌都很能調動現場氣氛。
孫燕姿《神奇》《綠光》、梁靜茹《勇氣》《燕尾蝶》、陳慧琳《不得了》《不如跳舞》。
讓每星期五七點半，熱鬧得像過節。
《同一首歌》還是當時內娛少見的，視野足夠開放的“文藝大融合”舞臺。
除了懷舊金曲、港澳臺流行大雜燴，它還舉辦過中韓歌會、中日歌會。
中日歌會對當時的青少年沒有太大影響力。
倒是中韓歌會，呼應了韓流90年代末以來在內地的盛行，讓大家留下深刻印象。
02年中韓友好歌會，孫悅和李貞賢唱跳《獨一無二》，不能說毫無默契，只能說互相干擾。
當時在內地比較受歡迎的韓國明星張娜拉、rain、安七炫、寶兒、東方神起等，也都被《同一首歌》一一請來。
這也得益于韓國偶像劇，以及中韓演員合作劇造星的能力。
《刁蠻公主》《浪漫滿屋》
《同一首歌》在當時算得上一個多元、包羅萬象的舞臺。
不僅讓60、70、80、90年代的偶像同臺演出，還是中日韓的大聯歡。
老歌新唱、經典重唱、跨界搭檔、聯袂演唱……
經典與流行、傳統與時尚，好像沒有界限，都可以融合在一起，包容進同一個舞臺，呈現出一種多元兼容的氣質。
2000年，網絡沒有普及，還是電視主導的年代。
《同一首歌》讓全家一起看電視成了可能，也多了記憶里的情感聯結。
當年周杰倫的《雙截棍》，被爹媽吐槽吐字不清又鬧騰。
周董很多快節奏歌曲還被爺爺奶奶輩吐槽像鬼哭狼嚎。
大張偉唱經典老歌《花兒為什么這樣紅》，氣息不穩還跑調，也曾被無情吐槽還沒街頭賣藝的唱得好。
到后來《嘻唰唰》流行，大人可能更看不懂了。
當時的大人看一些輕浮的流行音樂，恐怕就像現在的我們看抖音神曲一樣，有種世風日下的感覺。
但全家坐在一起因為一首歌、一個人爭執半天的日子，好像也一去不復返了。
從這個意義上看，《同一首歌》的功能很像《春晚》。
不僅是聽歌看節目的舞臺，也是一家人建立情感聯結的載體。
于父母而言，那是一段可以拋開白天工作壓力，和孩子一起度過的，難得的溫情時光。
而對兒時的我們來說，也是一個熱熱鬧鬧的時刻。
遇到《走過咖啡屋》《甜蜜蜜》《相約九八》等歌，還能和爸媽一起大合唱。
每次走過這間咖啡屋，忍不住慢下了腳步
你我初次相識在這里，揭開了相悅的序幕……
像《走過咖啡屋》這類旋律簡單、朗朗上口、韻味十足，讓一家男女老少都能哼兩句的溫柔情歌，現在已經很少見了。
《同一首歌》不僅為一個家庭建立了情感記憶，也打破了城市與城市之間的壁壘。
當時《同一首歌》走進了很多二三四線城市，露天演出。
當地的民眾大概這輩子都沒見過這么多大明星，現場氛圍是真high。
鏡頭掃過去，歡呼、尖叫的聲音很真實，不像現在笑聲都要配音。
有時候恰好下起了雨，現場觀眾穿上雨衣，打著傘。
臺上的嘉賓淋著雨，還在活力四射地跳舞，表演得渾然忘我。
上臺演唱的嘉賓，還會經常走到舞臺邊緣，跟觀眾握手互動。
幸運的觀眾還可以上臺給嘉賓獻花，順便握個手，擁抱一下。
那時覺得臺上的藝人是真實的，跟觀眾是親近的。
他們來到一個地方是來帶動氣氛，而不是表演高高在上。
當我們長大后，再去回想《同一首歌》勾起的記憶與感覺，已經不是一首歌，一臺晚會那么簡單了。
還是一種家庭氛圍、情感連接和時代感知。
尤其在時代的快速發展下，這樣的記憶再不會有。
因此，沾染上我們情感的《同一首歌》便顯得彌足珍貴。
連帶上記憶里“每星期五晚七點半”，都有了某種儀式感。
再聽到《同一首歌》主題曲——
鮮花曾告訴我你怎樣走過，大地知道你心中的每一個角落
甜蜜的夢啊，誰都不會錯過，終于迎來今天，這歡聚時刻……
現在聽，“甜蜜的夢”不再。
更是添了“世事一場大夢，人生幾度秋涼”的蕭瑟。
如今，90、95一代也長大了。
進入職場打拼，為生活奔波，也進入了那個疲憊的、迷茫的年紀與時期。
因此，這兩年的內娛，再次陷入集體懷舊中。
當下的年輕人需要王心凌的“甜”，中和生活的苦。
不少節目也抓住了這一流量密碼。
《聲生不息》消費港樂情懷，《披哥2》請了一批港臺老牌明星，《聲生不息·寶島季》也在路上。
只是，跟2000年不同的是，這些節目空有懷舊，卻看不到承接和未來。
世紀初流行樂壇的生機盎然，熱鬧張揚，兼容并蓄已經消失。
而“懷舊風”的盛行，從某種程度上，卻反襯出當下內娛的匱乏和虛無。
回望2000年的《同一首歌》，也不免想起現在粉絲一個常見的論調：
內娛沒有舞臺。
這是事實。
2018年被稱為“偶像團體元年”。
當時趁著這股風潮，內娛不是沒有推出過適合偶像的打歌舞臺。
比如有一定知名度的《中國音樂公告牌》。
邀請的嘉賓既有蔡徐坤、張藝興、周潔瓊等偶像出身的唱跳歌手，也有陳粒、尚雯婕等早已成名的創作型歌手。
但也僅僅出了一季，就不了了之。
陳粒《情景劇》舞臺
可有時我也懷疑，舞臺少，究竟該覺得惋惜，還是慶幸。
缺少能給我們精神帶來撫慰、振奮的音樂作品，固然可惜。
但，卻也難免慶幸。
幸好“舞臺”不多。
不然這些舞臺，或許會成了照妖鏡——
照見我們偶像文化的羸弱，音樂類型的貧瘠、空洞，以及時下內娛看似忙碌卻平庸無趣的現狀。
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