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好尷尬，《歡樂(lè)頌3》翻車(chē)了。

不僅收視率撲了個(gè)底朝天，觀(guān)眾口碑也急速下滑，一路被罵上了熱搜第一。

(資料圖)

為啥？

Gigi看完后可以負(fù)責(zé)任地告訴大家，它撲得這么慘，還真不冤。

自第一部大爆已有六年，無(wú)數(shù)人盯著這個(gè)大熱IP，但第三部還沒(méi)開(kāi)播就讓人深感不妙。

先來(lái)說(shuō)劇情，第三部依舊沿用了五個(gè)女孩同住一層樓，互幫互助、建立美好友誼的標(biāo)準(zhǔn)套路。

可偏偏新“五美”從選角就有問(wèn)題，五個(gè)主演仿佛從一個(gè)模子里P出來(lái)的，毫無(wú)辨識(shí)度，甚至合照看起來(lái)根本不熟。

而人設(shè)則是換湯不換藥，看起來(lái)是職業(yè)大換血，但仔細(xì)一瞅全是對(duì)標(biāo)第一部。

江疏影飾演的研究員，這個(gè)妝造，總覺(jué)得她下一秒就要介紹自己是柜姐王漫妮。

而套用“邱瑩瑩”人設(shè)的是李浩菲，強(qiáng)行扮可愛(ài)活潑，還硬要和大15歲的王自健組CP......

演技差+劇本拉垮，它不撲誰(shuí)撲？

相比前兩部的選角成功，演技也至少安全過(guò)關(guān)，第三部可謂是哪哪都不及格。

網(wǎng)友們也紛紛吐槽：《歡樂(lè)頌》系列的招牌已經(jīng)徹底砸了。

2016年電視劇，要說(shuō)國(guó)民度和討論度最高的，非《歡樂(lè)頌》莫屬。

1.0版本的“五美”，人物刻畫(huà)各有特色，是大眾心里的“白月光”。

劉濤扮演的海歸精英安迪，通過(guò)奮斗逆襲人生，強(qiáng)勢(shì)且高智商的霸總形象深入人心。

第一集里的出場(chǎng)方式極具震懾力，把大晚上“擾民”的鄰居曲筱綃唬得是話(huà)都不敢說(shuō)。

當(dāng)遇到有好感的奇點(diǎn)時(shí)，她直接了當(dāng)?shù)貑?wèn)：你結(jié)婚了嗎？

隨后又補(bǔ)充一句：雖然這句話(huà)直接且沒(méi)禮貌，但我需要根據(jù)這個(gè)來(lái)把握分寸。

你可以說(shuō)這樣的安迪沒(méi)情商，但是她的清醒、灑脫、有界限，卻往往是別扭的當(dāng)代人最難得的。

而曲筱綃（王子文飾），是無(wú)數(shù)人羨慕的富二代一個(gè)，活得肆意瀟灑、我行我素。

喜歡一個(gè)人就用盡全力去追，可當(dāng)好的工作機(jī)會(huì)來(lái)臨時(shí)，她二話(huà)不說(shuō)就拋下男人去搞事業(yè)。

在她的世界觀(guān)里，想要的東西就必須努力去爭(zhēng)取。

與曲筱綃人生形成對(duì)比的，就是劇中最讓人心疼氣憤的“扶哥魔”樊勝美（蔣欣飾）了。

她就像很多家庭里的女孩一樣，為了逃離原生家庭，削了尖地拼命往上爬。

這個(gè)角色矛盾又復(fù)雜，善良和虛榮就如她的一體兩面，讓人唏噓。

在她的成長(zhǎng)軌跡里，出身貧寒是她原身的枷鎖，但自立自強(qiáng)卻是她今后的底氣。

還有兩個(gè)普通的女孩邱瑩瑩（楊紫飾）和關(guān)雎?tīng)?/strong>（喬欣飾），一個(gè)心大一個(gè)膽小，完美演繹了普通女孩在大城市打拼的樣子。

平凡如她們，淹沒(méi)在蕓蕓眾生里，卻在遇見(jiàn)其他女孩后，慢慢走出自己的舒適區(qū)，散發(fā)自己的光芒。

或許她們的生活不夠精彩完美，但誰(shuí)又能說(shuō)這不是生活常態(tài)呢？

五個(gè)女孩，有著各自的魅力，不完美卻真實(shí)。

在她們身上，我們或多或少看見(jiàn)了自己的影子。

這也是《歡樂(lè)頌》最大的看點(diǎn)，來(lái)自不同階級(jí)、不同教育背景的女孩們惺惺相惜。

從一開(kāi)始的矛盾對(duì)立到默契友好、互幫互助，都存在著相對(duì)合理的動(dòng)機(jī)。

最經(jīng)典的一幕，就是安迪利用巧計(jì)幫樊勝美出頭的名場(chǎng)面。

面對(duì)混混，安迪絲毫不慌，先提錢(qián)讓他們放松警惕，抓到破綻后又氣場(chǎng)全開(kāi)，直接震懾住了在場(chǎng)所有人。

“媽的，一鍋端了！”貢獻(xiàn)了本場(chǎng)最佳金句。

看著混混們急眼想動(dòng)手，另一邊的曲筱綃也不甘示弱，“你要是把我們打了，你就賠更多，你知道我爸誰(shuí)嗎你！”立馬就把囂張的曲大小姐形象立起來(lái)了。

而最膽小的關(guān)關(guān)則緊緊捏著菜刀，強(qiáng)忍著心中恐懼，直到確認(rèn)安全才松力卸刀。

逼退混混后，幾位女孩相視一笑，她們之間真誠(chéng)又美好的友誼讓人看得眼眶濕潤(rùn)。

演技也真誠(chéng)自然，劇中角色仿佛是為她們量身定做。

這出暴打混混的場(chǎng)景在第三部也出現(xiàn)了，可劇情卻像編劇刻意安排的一樣，極其不自然。

自然推動(dòng)的劇情與真實(shí)的人物走向，恰恰是第三部沒(méi)有，而第一部做到的事。

還有第一部里的戀愛(ài)腦邱瑩瑩，從一開(kāi)始的被渣男PUA，到后來(lái)有勇氣手撕渣男，都經(jīng)歷了自然的過(guò)渡。

曲筱綃一眼就看清了渣男的偽裝，親自示范讓邱瑩瑩看清真相。

而邱瑩瑩被渣后，是仗義靠譜的樊勝美給了她勇氣，帶著她直接對(duì)渣男打擊報(bào)復(fù)，把渣男的東西都砸得稀巴爛。

有了姐妹們的加油鼓勵(lì)，邱瑩瑩才有膽量去正面手撕渣男白主管。

雖然第一部不是所有細(xì)節(jié)都經(jīng)得起推敲，被部分網(wǎng)友詬病的地方也不少。

但因?yàn)樗?strong>接地氣、現(xiàn)實(shí)， 每個(gè)人物都有血有肉，所以觀(guān)眾們也能包容這小小的不完美。

它告訴我們：都市生活里，沒(méi)有絕對(duì)的好人壞人，也沒(méi)有完美的童話(huà)故事，只有血淋淋的現(xiàn)實(shí)和響亮的一記耳光。

《歡樂(lè)頌》的大爆，贏(yíng)在了接地氣的現(xiàn)實(shí)主義，也贏(yíng)在了真實(shí)的人物塑造和用心的劇本上。

可此后，再難出經(jīng)典。

人人都以為它是內(nèi)娛都市女性題材大爆的起點(diǎn)，沒(méi)想到是巔峰。

這幾年回顧都市女性題材影視劇，多多少少都想復(fù)刻《歡樂(lè)頌》的成功。

比如殷桃、吳謹(jǐn)言主演的《正青春》，喊著“女性自強(qiáng)”的空口號(hào)，卻處處彰顯著職場(chǎng)同性打壓。

還有馮小剛執(zhí)導(dǎo)的《北轍南轅》，述說(shuō)的女性故事不僅“浮”在空中，偏見(jiàn)也一覽無(wú)遺。

甚至《歡樂(lè)頌2》，不僅收視不及第一部，評(píng)分也降到了5.4。

這么看來(lái)，“都市女性”題材一抓一大把，質(zhì)量卻都沒(méi)達(dá)到預(yù)期。

究其原因，還是因?yàn)檫@些劇本質(zhì)上壓根沒(méi)有以女性的視角去述說(shuō)故事。

什么火就生搬硬套在劇本里，絲毫看不見(jiàn)其想表達(dá)的“女性力量”內(nèi)核。

一部火，部部抄，遵循著“流水線(xiàn)式套路劇情”。

其一，是人設(shè)固定化，同一個(gè)皮囊屢試不爽。

比如劉濤，自從“安迪”一角大火，找上她的大多都是精英女性角色。

《我是真的愛(ài)你》里的蕭嫣，獨(dú)立女性愛(ài)說(shuō)雞湯，這套妝造說(shuō)是安迪2.0也沒(méi)人反對(duì)。

其二，是創(chuàng)新力度不足，編劇灑的狗血一大堆。

一旦女性們決定覺(jué)醒當(dāng)個(gè)女強(qiáng)人，事業(yè)必定一路開(kāi)掛，最重要的是，少不了男性角色的“拯救”。

比如《我的前半生》里，女主羅子君變得獨(dú)立，靠的是閨蜜和其男朋友的幫扶。

最諷刺的是，她愛(ài)上了閨蜜男朋友，后來(lái)與閨蜜鬧掰后主動(dòng)退出。

再比如，《流金歲月》里，倪妮飾演的朱鎖鎖更是詮釋了什么叫“職場(chǎng)女性（美女）的打開(kāi)方式”。

長(zhǎng)得好看，便得領(lǐng)導(dǎo)重用、上司愛(ài)慕，老總一路保駕護(hù)航。

好令人羨慕的人生，可是和我們普通人有什么關(guān)系？

這些“大女主爽劇”打著“獨(dú)立女性”的旗號(hào)，卻販賣(mài)著同一份焦慮、浮夸、不切實(shí)際。

我們是真的膩了，也是真的厭了。

當(dāng)內(nèi)容不再成為一部劇立足的根本，而是靠番位、噱頭博取熱度，就失去了成為一部好作品的初心。

久而久之，我們無(wú)法在這類(lèi)題材里看到真正值得令人敬佩的“女性精神內(nèi)核”，也就逐漸喪失信心和期待。

如此沒(méi)有誠(chéng)意，不看也罷。

今天，我們都在吐槽女性題材劇本的狗血套路，其實(shí)縱觀(guān)整個(gè)影視劇場(chǎng)，反映的是整個(gè)國(guó)產(chǎn)劇體系的浮躁。

所有犯懶的導(dǎo)演和編劇，以及毫無(wú)靈魂的演員，都在把觀(guān)眾當(dāng)傻子。

可我們分得清，什么是表面討好，什么是真心尊重。

正如還在熱播的《歡樂(lè)頌3》，可以預(yù)料的是：當(dāng)劇情被編劇插入大量狗血或敏感的社會(huì)議題，制造出戲劇沖突和矛盾時(shí)，還是能吸引不少觀(guān)眾為它買(mǎi)單。

靠著蹭熱度登頂熱搜，也靠著狗血?dú)⒊鲅贰?/p>

最可悲的還是，它能看，大概全靠同行的襯托。

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