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側(cè)面烘托

是用另一種事物做一個很鮮明的對比,然可以對主體起到烘托作用.

烘托本是中國山水畫的傳統(tǒng)手法，用水墨或色彩在物象的輪廓外面涂抹，使物象明顯突出。用在詩文中則指從側(cè)面著意描寫，作為陪襯，使所要表現(xiàn)的事物鮮明突出。如杜甫《秋興八首(其一)》：“玉露凋傷楓樹林，巫山巫峽氣蕭森。江間波浪兼天涌，塞上風(fēng)云接地陰。叢菊兩開他日淚，孤舟一系故園心。寒衣處處催刀尺，白帝城高急暮砧。”首聯(lián)從大處落筆，寫深秋的蕭殺凄涼景象，頷聯(lián)寫天上地下，江間關(guān)塞，到處驚風(fēng)駭浪，動蕩不安，蕭條陰晦，這種景象使詩人翻騰起伏的憂思和胸中的郁郁不平形象地表現(xiàn)出來。這些景物描寫是從側(cè)面著意，用筆墨于景物，實則形象地襯出詩人的思想情感的，是烘托手法。

很多時候渲染烘托合說，并不意味著兩者可以等同，而只是說明這兩種表現(xiàn)手法往往緊密結(jié)合在一起使用。尤其是在借景抒情的詩歌作品中，往往是先用渲染的手法描摹景物塑造意境，再通過景物(意境)來烘托人物情感。像上面孟浩然《早寒有懷》先渲染出一幅秋天寒冷凄颯的氛圍，再通過這種氛圍烘托出詩人思歸的哀情和前途渺茫的愁緒。杜甫《秋興八首(其一)》先渲染一種沉郁悲壯、蕭條涌動的濃重悲涼的氛圍，再以這種氛圍烘托內(nèi)心的情感。

正面襯托和側(cè)面襯托的區(qū)別

一、本質(zhì)不同

1、襯托：為了突出主要事物，用類似的事物或反面的、有差別的事物作陪襯，“烘云托月”的修辭手法。

2、側(cè)面描寫：在文學(xué)創(chuàng)作中，作者通過對周圍人物或環(huán)境的描繪來表現(xiàn)所要描寫的對象，以使其鮮明突出，即間接地對描寫對象進行刻畫描繪。

二、分類特點不同

1、襯托：襯托襯托分為正襯與反襯。運用襯托手法，能突出主體，或渲染主體，使之形象鮮明，給人以深刻的感受。襯托可分為正襯和反襯。

2、側(cè)面描寫：以旁面寫正面，即通過對周圍人物的描繪來表現(xiàn)所要描寫的對象。以對面寫正面。以反面寫正面。

展資料：

側(cè)面描寫的藝術(shù)魅力：

1、側(cè)面描寫能激發(fā)人的想象力;

2、側(cè)面描寫是對正面描寫的有益補充;

3、側(cè)面描寫有利于表現(xiàn)人物的性格;盡管側(cè)面描寫常常結(jié)合正面描寫塑造人物形象，但有些時候，表現(xiàn)人物性格不適宜用正面描寫。

側(cè)面烘托的作用

1避免正面描寫烘托的直白,可以婉轉(zhuǎn)的表達對所烘托事務(wù)的感情

2側(cè)面烘托比正面描寫更加的有作用,更增加了烘托的程度

側(cè)面烘托和側(cè)面描寫一樣嗎?

側(cè)面描寫，又叫間接描寫，是指在文學(xué)創(chuàng)作中，作者通過對周圍人物或環(huán)境的描繪來表現(xiàn)所要描寫的對象，以使其鮮明突出，即間接地對描寫對象進行刻畫描繪。通常情況下，文學(xué)作品人物形象的刻畫多采用正面描寫的手法，即直接通過對人物的肖像、語言、動作、神態(tài)、心理等方面的描寫，去表現(xiàn)人物的性格、品行和技能。但有時恰當?shù)亟柚恍﹤?cè)面描寫，常常可以起到正面描寫無法替代或者很難達到的藝術(shù)效果。

1、方法不同

側(cè)面襯托法是通過對周圍人物的言談反映，從側(cè)面來襯托要寫的人物的寫作方法。

側(cè)面描寫，又叫間接描寫，是指在文學(xué)創(chuàng)作中，作者通過對周圍人物或環(huán)境的描繪來表現(xiàn)所要描寫的對象，以使其鮮明突出，即間接地對描寫對象進行刻畫描繪。

2、特點不同

通常情況下，文學(xué)作品人物形象的刻畫多采用正面描寫的手法，即直接通過對人物的肖像、語言、動作、神態(tài)、心理等方面的描寫，去表現(xiàn)人物的性格、品行和技能。但有時恰當?shù)亟柚恍﹤?cè)面描寫，常常可以起到正面描寫無法替代或者很難達到的藝術(shù)效果。

側(cè)面襯托法的特點是，對人物不是從正面進行莊重嚴肅的描寫，而是從側(cè)面著筆，從旁邊入手，對人物進行多角度的映照和多層次的烘托，曲折生動地描寫人物。

3、作用不同

側(cè)面描寫不僅能填補正面描寫難以言說的空白，還能淋漓盡致的呈現(xiàn)描寫對象難為人知之妙點、美點。

側(cè)面烘托往往比正面描寫更機智，它能以較經(jīng)濟的筆墨表現(xiàn)所描寫的對象，卻能收到以少勝多的功效。

關(guān)于側(cè)面烘托的句子

1、《靜女》中，運用移情于物手法，表達愛屋及烏的情感的兩句是： 匪女之為美，美人之貽。

2、《永遇樂 京口北固亭懷古》中，辛棄疾從眼前斜陽照射的街道和樹木寫去，又想起了跟京口有關(guān)的另一個歷史風(fēng)流人物的句子是： 斜陽草樹，尋常巷陌，人道寄奴曾住。

3、古詩文中常常有以酒為媒介抒發(fā)情感的名句，如白居易《琵琶行》“_ 春江花朝秋月夜，往往取酒還獨傾。”，表現(xiàn)出被貶而淪落天涯的孤獨與無助的苦悶。

4、曹操在《短歌行》中化用《詩經(jīng)·鄭風(fēng)·子衿》中的詩句， “青青子衿，悠悠我心。但為君故，沉吟至今”，這幾句點明了“愁”的一個原因，即對人才的渴求。作者所引用的詩經(jīng)原是寫戀人之間的思念，那種悠長，那種亦喜亦憂，可見詩人對人才的一片深情。

5、寫作者任憑一葉扁舟飄蕩，在水波不興的遼闊江面上自由來去的語句是： 縱一葦之所如，凌萬頃之茫然。

標簽： 側(cè)面烘托 正面襯托和側(cè)面襯托的區(qū)別 側(cè)面烘托的作用 側(cè)面烘托和側(cè)面描寫一樣嗎