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由田曉鵬執導并參與編劇的動畫電影《深海》已于2023年1月22日大年初一在全國上映，從大年初五開始，導演田曉鵬幾乎每天都有一場關于電影《深海》的直播。

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(資料圖)

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對于有點“社恐”的田曉鵬來說，這種拋頭露面的形式，有些難為他了。“我知道現在電影（排片）有點難，宣發同事挺不容易的，我特別想去幫助他們”。

《深海》劇照。 女主角參宿是一位有心結的小女孩。

《深海》前后制作了7年，截至1月31日發稿時，上映10天，票房收獲5億元，離收回成本還有一些距離。《深海》故事主要聚焦于一個有心結的小女孩參宿，她以夢境的方式誤入深海，完成了一段獨特的生命之旅。電影之所以在市場上沒有達到預期，很大程度上與導演選擇的題材風格有關。有些觀眾看完之后評價：“華麗的特效，單薄的故事”，但也有一些觀眾覺得“為之震撼”。

田曉鵬坦承，《深海》是一部感受型電影，是非常個人化、很任性的作品，但不管付出什么樣的代價，他都可以接受。對于觀眾的一些批評聲音，田曉鵬也十分珍惜，他在直面這些問題的時候，才突然意識到很多地方沒有考慮到。比如，他在電影中埋的很多伏筆，原來觀眾在看第一遍的時候，沒有接收到。他也開始反思，之后創作中，是不是要考慮把這些東西用其他形式表現出來。

7年前，田曉鵬執導的《西游記之大圣歸來》在暑期上映，拿下9.54億元票房，打破了當時中國動畫電影的票房紀錄。他本來可以乘勝追擊，走一條更為穩妥的路，拍一部《西游記之大圣歸來2》，這種強情節、比較熱鬧的合家歡動畫在市場上很可能會再創紀錄，但他選擇了一條更為崎嶇的道路，在技術上做創新，將動畫中的二維和三維結合起來，創造了粒子水墨技術。

對于自己團隊開發的技術，田曉鵬十分大方，他樂于將這7年的經驗分享給同行：“一旦這個技術成熟后，本身就不再是很神秘的東西，沒必要把它當作一個壁壘。因為我們自己吃了很多虧，踩了很多坑，我不希望其他人再去踩這些坑，中國動畫同行不存在競爭關系，大家還是一塊去共享，提升自己，去跟國際上競爭，我們要比的其實是美國和日本，而不是我們自己去內耗”。

1月29日，《深海》在北京舉辦了一場媒體看片，映后導演田曉鵬來到現場，與大家進行了一場“毫無保留”的對話。對于電影故事上的單薄，為什么選擇這個題材，以及目前電影市場上的表現等大家關心的問題，他都做了十分真誠的回應。

畫面和情緒大于故事？

——這次的《深海》是一個非常個人化、很任性的作品

田曉鵬：我做《西游記之大圣歸來》的時候，那是個劇作比較工整的電影，但是之后我自己其實有一個特別大的野心，就是想做一個感受型的電影，甚至可能會犧牲傳統的、工整的劇作，比如沒有設計一些鉤子（主情節激勵事件俗稱“鉤子”），一些強動機，甚至主要角色的情感也不是以線性的、規則的方式建立的。

《深海》破曉如橘版海報。

我一直在問自己喜歡什么樣的電影，我其實喜歡那種非常感受型或者體驗型的作品，為什么？有可能是創作者的關系，每次我在做工整劇作的時候，好像總有一個聲音在告訴我，你看你這塊應該發生什么了，似乎這塊是不是就應該這樣做？每次這樣的時候，我都覺得它不是我想要的東西，所以我更希望能夠跟著內心的感受來走，所以這次真的可能會犧牲很多劇作上的東西，對觀眾就不太友好。

這次的《深海》是一個非常個人化、很任性的作品。當然，這次的任性不管付出什么樣的代價，我都是接受的，我也算做了一個嘗試，未來到底要怎么樣我都想到了，我會把這些東西都化成力量，下一個作品可能會平衡得更好。

這次創作遇到的最大困難是什么？

——故事結構和水墨粒子技術都很耗時

田曉鵬：7年時間確實挺長的，但是一開始也沒有想到。憑之前做《西游記之大圣歸來》的經驗，我覺得可能三四年時間就夠了，但為什么會有7年，因為它是一個新的嘗試，這是沒法計算的。

比如，做劇本的時候，這個故事結構困擾了我很長時間，我要去講一個令大家能一下就看進去的作品，但這個故事就是一個夢，它有先天的主觀性、混亂性、隨機性。這兩件事我平衡了很久，每當我把前面的戲做得足夠抓人的時候，再跳出來看這個戲就不對，它不像一個人的夢，因為女主角參宿的夢一旦有邏輯，知道要去追求什么，她的夢就醒了。她的夢其實就是在用自己混亂的意識來逃避現實。關于夢的事情解決了好久，現在上映后，觀眾會有分裂的觀感。

還有就是水墨粒子技術也花了好久時間，因為它確實是我特別想要研究的一種風格，我一直想打破二維和三維的界限，希望把三維這種很成熟的工業體系與二維的隨意性做到有機結合。

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