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前言

看過一篇很短的小說。

(資料圖)

有個豪華游輪在波濤洶涌的太平洋上航行著，船上坐滿了世界各地的貴客，而在船當服務員、清潔工的卻是一些掙扎在底層的窮苦人民。

一天夜里，一個年僅13歲的黑人清潔工在甲板上洗拖把的時候，被大浪給卷進了大海里。風高浪急，何況還是夜間，黑人小孩幾乎陷入了絕望。但是，他仍然在海里掙扎著，拼命把頭探出海面來呼吸。

不久，船上的總管清點清潔工人數的時候發現了異常，并將這個情況報告給了船長。船長是個年邁的白人大叔，將船員們召集起來開會。

“不行！客人們的時間太寶貴了，我們不能丟了飯碗！”

“對！更何況還是個黑人小孩，丟了就丟了吧！”

“都過了這么久了，估計要么早力氣不支溺水了，要么也被鯊魚吃了，還回去干什么！”

船員們你一言我一語，都反對回去救他。船長也陷入了長時間的猶豫，抽著煙斗，盯著窗外的大海看了很久，一言不發。

然而，船長最后做出了相反的決定：把船開回去找那個小孩！

也許是上帝保佑，船員們竟然真的找到了在海面上掙扎的黑人小孩！他還在拼命地撲騰。

黑人小孩被救上來后，船長忍不住問他：“孩子，為什么你能在冰冷的海里堅持這么久？”

黑人小孩仰著頭大聲說：“因為我相信您一定會回來救我的！所以我必須堅持到您的船趕回來！”

聽了他的回答，白人船長竟然一下子跪倒了，抱著小孩小聲哽咽：“孩子，你這么相信我，我卻為了要不要救你的生命而猶豫了那么久......”

來自素不相識的人的救贖，是照進深海里的陽光。而相信一定會有人來救贖自己，相信生活還有未來的想法，是深海里的燈籠魚，雖然微小鄙陋，卻可以提著小燈深入海底，在陽光到來前微微照亮人的靈魂。

一

《深海》放映完后，電影院的燈光亮起，我忍住心里的難過，第一句話是：“我看哭了。”

本以為會毫無波瀾的朋友也說：“我也看哭了。”

在場的年輕人都坐在座位上不動，沒有人離席，沒有人嬉笑打鬧地討論晚上去吃點什么。隱約能聽到前排女生的哽咽和抽泣，男生們沉默著望著片尾的字幕出神。

仿佛真如片名一樣，情緒如同深海一樣從銀幕里奔涌出來，把在場的人的身體都席卷了，喘不過氣來。難過、遺憾、驚奇、恍然大悟......情緒太多，我一時間真不知道該說些什么，好像只有一句“我看哭了”。

我打開手機發了一條朋友圈：“深海把我看抑郁了。”這句話可以描述我當時乃至接下來幾天的感受：非常地難過，腦子里除了這個故事以外沒有其他的。

很少做夢的我，這幾天不知道為什么也突然開始做起了不同的夢，強烈的情緒已經侵入了我的大腦，讓我有種溺死在深海里面的沮喪、抑郁——上一部讓我有類似感受的電影還是《千與千尋》。

走出影院，呼吸到了新鮮的空氣，我的腦海被以前的一條趣聞照亮了。

“你知道‘電影’的名字出自哪里嗎？”

“當然了。出自《金剛經》——如露亦如電，如夢幻泡影。”

那個時候最大的感受是：我為什么要看這樣的電影？

二、觀影體驗

《深海》的觀影體驗是曲折而讓人回味的。

電影的開場，參宿的簡要描述讓人已經有些壓抑，而幾分鐘后的粒子水墨片頭，配合著宏大悲傷的主旋律，竟然把這份壓抑在片頭就推向了高潮。我感覺到有點不妙：“這和預告里面宣傳的不對啊？”，可能這部電影沒我想的那么簡單，這份情緒已經如同《大圣歸來》片頭那樣深深傳遞給了我。

然而接下來，《深海》長達幾十分鐘的展示把我給氣笑了：“拍的個什么玩意兒？”

“難道這就是《大圣歸來》導演的水平？”我不止一次小聲和朋友說這句話。畢竟《深海》是我期盼多年的作品，而就目前來看這個稀爛、毫無邏輯的敘事節奏，還有恨不得把畫面全部塞滿的特效，人物張狂到不自然的表演肯定是不能讓人滿意的。以敏感的電影感知能力和對田曉鵬本人的了解來看，根據前面的悲傷氛圍的塑造，這部電影又不像是一個為合家歡、兒童打造的作品，那導演到底在干什么？想表達什么？

我在這些無聊的歡樂中陷入了尷尬和迷茫。

作為一個有過成功先例的導演，連基本的敘事都不知道該怎么做了嗎？

深海之眼是什么？為什么到那里就可以找到媽媽？為什么參宿這么快就融入深海號了？沒有心理上的轉折嗎？南河這么夸張的表演可不可以消停點？槽點一抓就是一大堆，疑問和抓狂感受越來越多。

朋友理所當然的玩起了手機，雖然有點影響他人的觀影體驗，但是我也懶得提醒他：就電影目前這個級別的表現，影不影響觀影體驗根本不重要，已經沒有下降空間了。

事情微微發生了變化，是我注意到了一個細節：在南河把參宿扔出大海的時候，突然切入了幾個鏡頭，色調灰暗，并且配有南河微弱的“堅持、堅持.....”這算線索嗎？我開始集中了注意力。

可是接下來幾十分鐘的深海之眼旅行，又讓人大失所望——還是老一套的雜亂、鬧騰，在心里我已經給《深海》下了差評，到了這份上了我仍舊不明白影片想表達什么，那么只有這樣的結論：和《大魚海棠》一樣，又一部只注重畫面不打磨劇情的國產動畫。

甚至比《大魚海棠》更糟，因為人物做事幾乎沒有動機可言，也沒有嘗試培養任何一個人的豐滿形象，一切都在嘈雜中被無視了。

失望透頂的時候，轉折卻在最后30分鐘發生了。伴隨“有財”從小貓變成陶瓷罐被突然砸碎，平凡變為震撼，滑稽變為悲傷，不合理全部都合理了起來。

原來不存在“深海號”，不存在水獺和那些吃飯的魚人，更不存在有魔法、可以帶參宿去深海之眼的魔術師南河。一切都只不過是一個抑郁癥小女孩瀕死前的夢境，一個為了逃避現實而編造出來的絢麗夢境。

那就怪不得劇情沒有邏輯，畫面色彩還飽和得讓人審美疲勞——因為本來就是夢，病人的夢，瀕死之人的夢。

而之前那些諸如“薩摩耶”的冷笑話、鞋底火鍋里的面筋、還有南河手里無厘頭的“超級無敵滿漢全席面”，被我在前80分鐘誤解為逗小孩開心的無聊橋段，都是來源于殘酷現實中讓參宿活下去的救生措施。

不到兩分鐘以內，整部電影的殘酷悲傷內核終于掩蓋不住了，沖出了大屏幕。而更讓人難過的是南河的身份上的巨大反差——沒有魔法和深海號，更不是個在夢里那樣無憂無慮的樂天派，他的樂觀只是面對參宿必須要展現出來。不是逆轉深海的船長也就算了，偏偏南河自己還是個吃了上頓沒下頓、靠打工攢錢還貸的小丑，在游輪上售賣自己的繪本夢想。可就是這樣的小丑，卻愿意救一個別人看來沒有存在感的兒童付出自己的生命，還嘗試喚醒她、逗樂她，就像老金舵手說：“自己還沒活明白，卻想著逞英雄。”

這份反差，讓我成功難過起來了，也變成了觀影體驗巨大的轉折點。

當我看到南河嘴唇干裂，竭盡全力逗海中的參宿笑的時候，當他又假裝不在意地朝身后茫茫地大喊“來一份滿漢全席”的時候，當他在波濤中還能變個魔術逗參宿笑的時候，當他把鞋子當做火鍋中的面筋的時候，我哽咽了。聯想起前面那些看似無厘頭的畫面和此時一一對上，讓人的內心更加難過。

講完“薩摩耶”的笑話，南河沉入海底，參宿輕聲無意識地喊叫：“你別走啊，別丟下我一個人.....”當她終于意識到這個人是多么希望她能活下去，這個人卻連一句回應都聽不到了。

最后的最后，我還懷著最后一點期待，希望導演能對觀眾好一點，讓南河在回答“我們以后還會見面的，對嗎？”的時候，可以點一點頭，就像《大圣歸來》里最后江流兒并沒有死，輕輕呼喚大圣那樣，給觀眾留下一點念想。

可惜，南河不是大圣，他只是個普通的小丑，要還貸的那種底層勞動者。《深海》也不是神話，沒有一憤怒就能改天換地的封印。冰冷的現實海水可以淹沒一切。

所以他，搖頭了。

他走了，消失了。只剩下參宿一個小女孩說了七次“對不起”，然后抽泣起來。

看到這里，我的眼淚真的忍不住了，捂住眼睛，黯然神傷起來。

那么多的幻想，海獺，“深海號”的冒險，飛向天空中的水墨鯨魚，深海之眼里面可以找到媽媽，都是假的，就算畫面色彩再飽滿，飽滿得讓人審美疲勞，都是假的。

只有南河的死是真的，只有冰冷刺骨的海水和絕望、抑郁是真的。

結尾，參宿終于在不斷地說“謝謝你”后醒過來了。電影也就此結束，沒有后續，也沒有小女孩的生活，電影就在這里馬上把車剎住，絲毫不給思考空間。

不過是一個抑郁癥患者的瀕死夢囈，在別人看來甚至都矯情、微不足道，只有我們這些觀眾看清楚了到底發生了什么。

“快醒醒，散場了。”

散場后，我的心情卻越來越難過。還好，結尾的彩蛋稍微治愈了我：參宿來到了南河的家鄉，也有了自己的生活。

可是，當我從導演采訪中得知連這個彩蛋也是夢境、也是虛假的時候，我更加難過了。

參宿依然沒有被治愈，她只是獲取了一點重新生活的希望。

我的觀影體驗是前所未有的——哪怕是千與千尋，也只是淡淡的哀傷，而不是這樣，在經歷了前面的震撼、無聊、疑問后突然轉進的抑郁和難受。電影中獨特的細節設計，也終于在回想中逐漸被我理解，看來片頭的憂傷旋律是真的，也許是想提醒觀眾這不是一部表面上浮夸的電影。

其實，早在觀影之前，我就已經被劇透了一臉：我早就知道這一切都是夢境，可是電影最后優秀的敘事和情緒渲染已經讓我成功忽略了這種不好的體驗，真正體會到了電影的悲傷內核。

我甚至有點恨導演，恨他為什么要給我講這樣一個讓我悲傷到極致的故事。

三、電影氣質

為什么要用“電影氣質”這樣的詞，是因為我覺得電影本身是導演的個人想法體現（被過度投資綁架了的不算），都有自身的氣質。而《深海》的氣質比較特殊，在我看過的國產電影里面比較少見。

用語言描述一下，就是一個欲說還休的心理疾病患者。她很想告訴你她的內核、過去，甚至在眼神里都在暗示，可是話到了嘴邊卻又不說了，故意用一些看起來很無厘頭的話讓人覺得這個故事很無趣，可是悲傷是藏不住的，一旦觸及到內核，巨大的悲傷馬上奔涌而出，打得人措手不及。事后回想起這個故事，才發現那些原本聽起來無聊的橋段里也隱藏了巨大的悲傷。

這與《大魚海棠》是不一樣的，因為《大魚海棠》本身就沒把故事講明白、講透徹，一個線性的敘事愣是沒把人物的動機講得令觀眾信服，搞得每一個角色幾乎都不討喜。而《深海》明顯只是用橋段掩蓋一下，真正的故事在三十分鐘里就可以說的很好，所以有人拿《大魚海棠》的例子來說《深海》也是“繡花”的電影，我是不同意的。

這也是《深海》后勁大的原因，因為前面的橋段確實有精心設計過的痕跡，才讓人愿意回味前面的情節，從而觸發聯想上的難受情緒。

有人批評《深海》劇情割裂、散亂，故意在“賭”觀眾會因為后三十分鐘的良好表現而忽略前面的無邏輯劇情。這也是我想反駁的——《深海》的氣質本身就讓人捉摸不透，不像很多氣質十分“健康”的電影一樣，愿意讓普羅大眾都接受自己講的好故事（比如《哪吒魔童降世》，探討了命運以及家庭教育方面）。可以說《深海》受眾面小，但是它的確在自己的受眾范圍內認真講了一個好的故事。

仔細回想片頭那段粒子水墨的場景，那些悲傷的大提琴還有交響樂（我第一次看就覺得有點感動和哀傷），可以說從那個時候開始就暗示著全片的基調是什么樣子的。

而中間受批評最多的“幼稚”劇情，只是因為這都是抑郁癥患者女主的一場夢，夢本身就沒有邏輯（何況是一個接近死亡的病人的夢魘）：為什么要去深海之眼？為什么吃飯的是魚人？為什么可以劈開大海？為什么南河有魔法？這些都不重要，只要參宿不想讓夢醒過來，夢就會前往哪個方向。

而一個現實灰暗的小女孩，夢中自然會盡量絢麗多彩，讓人甚至有生理不適的感覺。

《深海》就像一條藍色的鯨魚，在海里看似漫無目的地游，最后的軌跡卻讓人可以看明白。

于是，很多觀眾被這份氣質吸引，可以二刷、三刷，這樣的行為在當下中國電影市場其實已經比較罕見，除非是質量本身優秀或者對觀眾的吸引力夠強（還有近幾年的票價確實太貴了，二刷行為越來越少）。

這種獨特的氣質更體現在觀眾瘋狂地進行二次創作，成為非常忠誠的“自來水”，找各種影評和細節解析等等行為。甚至很多觀眾去找官方聽個主題曲、原聲帶音樂都會覺得非常難過，仿佛電影中的一幕幕又在眼前放映了起來（包括我在內），我想大概很少有電影能做到這一步。

電影獨特的氣質，還來自于優秀的臺詞設計，粗看確實幼稚，但是在情緒的優秀渲染下，這些臺詞也變得有代表意義了起來。

“你不要深海號了嗎？”

“我有魔法，能劈開大海。”

“我說是誰啊，這么不高興！”

“服務員，來個滿漢全席！”

打下這一行行字的時候，電影的畫面又很默契地出現在了我的腦海里。

當然，我很喜歡的一個場景，也能體現這份氣質：那就是南河和參宿暢談未來的深海號裝修夢想，他逐漸在參宿的瞳孔中變成了剪影，一開始的手舞足蹈動作，卻最終變成了在《星空》油畫下的獨舞。

在那個時候，南河變成了猴子，把頭發梳起變成了發射光線的奧特曼，變成了邁克爾杰克遜，不低聲下氣，在星空下變成了一個自由的剪影。

也就是從這一段戲開始，我逐漸改變了對電影的觀感。

深海的獨特氣質，是一種情緒極其飽滿的氣質，即使的確存在節奏稀碎不討喜的問題，卻在渲染情緒上做的非常到位，讓這部電影成為了一部感性上的高質量電影。目前來說這份氣質在國產電影里比較稀缺。

四、電影主旨

《深海》想要探討什么主旨呢？我認為有兩個。

一是“救贖”。

就如同本文開篇講的那個故事一樣，“救贖”很重要，而愿意去相信“救贖”的到來，也同樣重要。

在這里先講電影的一個設定：女主參宿的名字來源于天上的參宿四，是獵戶座第二個亮星，男主南河的名字來源于參宿四旁邊的南河三。參宿四是一顆瀕死的紅巨星，被科學家預言將要爆發后死亡，可是參宿四卻至今沒有爆發，而南河三也依然守護在參宿四的身邊。

參宿，一個患有抑郁癥的普通小女孩，相貌普通，成績普通，屬于是扔到人堆里找不著的那種孩子，生活在了一個父母離異過的家庭里，一直都過得非常壓抑。“尋找媽媽”是她唯一生活下去的希望，可是在微信上不停地討好媽媽卻始終沒有得到應有的回應后，她徹底喪失了對生活的向往、對“救贖”的期盼。

于是，在驚濤駭浪的夜間，參宿仿佛聽見了大海深處有媽媽的哼唱聲音，在召喚她，在引誘她走向死亡。她，跳進了海中。（導演解釋了確實是跳海自殺，不過因為怕破壞氛圍沒有明說）

原本只是一個抑郁癥兒童自殺的故事，然而，南河卻出現了。

南河并不是“大圣”（雖然的確長得像《大圣歸來》里沒毛的大圣），沒有魔法，沒有很高的社會地位。他在游輪上給人家照相、畫畫，順便售賣自己的夢想——那本168元一本的“深海大飯店的故事”繪本，可惜沒人尊重他的生活，都叫他“小丑”。兩人的第一次相遇也并不愉快，忙碌了一天的南河發現有一個小孩前來翻閱他的繪本又不買下，無名火起，一邊驅趕參宿一邊說“真是晦氣”。

可是，“小丑”卻在危難中做出了一個無比勇敢的決定：直接跳下海去救參宿。

從開頭的那個小故事，我們很能理解人在面對類似的處境時，肯定會有猶豫——我能救起來這樣的人嗎？要不要再等等？

可是南河沒有，即使甚至在下海前摔傷了肋骨，也仍然把小黃鴨救生圈一套就一躍而下。

真的沒有“救贖”嗎？也許參宿在看到破碎的冰冷海水之前，會給出否定的回答，但是南河卻用行動堅定地表示：不！這個世界一定存在救贖！它在前面等著你！

更何況，是來自素不相識的人的救贖。

更何況，是要付出生命的沉重救贖。

在海上掙扎數天后，南河不斷地給參宿講笑話、變魔術，試圖讓她振作起來，堅持下去。可是抑郁癥哪有那么好治療？一直到南河即將力竭也要把參宿推上小黃鴨救生圈的時候，參宿因缺水而干枯的嘴唇仍然在低語：“別管我，別管我......”

參宿一直覺得自己始終是個給周圍人帶來災難的喪氣鬼，無論是媽媽離開自己，還是南河為了救她而躍入深海，都是自己這個“晦氣”招來的。她恨透了自己，不相信有人會對她施以援手。

可是，就在南河一邊艱難浮出水面，一邊還要努力微笑著對她講完那個“薩摩耶”的笑話之后，參宿被南河畫上小丑微笑妝的嘴唇終于發自內心地笑了。

“你看，天上的星星，好好看.....”

然而周圍已經沒有那位陌生人的回應，只有茫茫大海的波濤聲席卷一切。

南河已經沉入深海了。

他沒來得及聽到參宿內心在被救贖后迸發出的樂觀和堅強，就匆匆離開了。

參宿后知后覺，自己被一個陌生人無論是從肉體還是心理上都徹徹底底地救贖了，可是命運殘酷，被蕩滌后的靈魂甚至沒來得及讓另一個偉大的靈魂聽到來自內心的抒發。

現實的深海，殘酷的讓人窒息。

所以，她被救贖后的軀體，發出的第一句話是：“別離開我，別丟下我一個人在這......”

波浪起伏的海面上，只剩下一個套著小黃鴨救生圈的女孩在無力地抽泣。而救起她的人，還不知道在這片海上發生了什么。

《深海》在片尾曲結束后，打出了“人生也許沒有意義，我只是不想錯過那些微亮的瞬間。”的字幕。我想這條字幕也就是田曉鵬和他的團隊做這樣的作品的直接目的，也許生活很多時候都是灰暗的，但是救贖存在，無論來自誰，都存在。小到一次拾金不昧，一次深夜長談，大到一次以生命換生命，這些都是生活中微亮的瞬間，你要好好珍惜。

不僅珍惜，更要期盼，要相信救贖會有一天到來的，就像那個落入海中的黑人小孩，堅信船長會來救自己。而當你被成功治愈后，也應該將這樣的善意延續下去，去做別人的南河，讓更多的人明白生命因為什么而存在。

五、抑郁癥

上面談到電影主旨其實有兩個，另一個就是心理疾病，或者干脆點，就是電影談到的抑郁癥。不過我認為這個專題需要單開一章來寫，要給它足夠的重視才合我的意。

抑郁癥是一個老生常談的話題，而且近年來得到越來越多的重視——因為它引發的嚴重后果總是讓人扼腕嘆息有點無法接受

2023年2月，江西學生胡鑫宇的遺體被發現，被證實為個人出走自殺。目前官方的消息是：缺少情緒宣泄渠道，有明確厭世表現和輕生傾向。

2020年，《中國國民心理健康發展報告（2019-2020）》顯示，18至34歲青年是承認中最焦慮群體。2020年，我國青少年抑郁檢出率為24.6%，而識別率還不到20%。

如此驚人的數字，而在很多人乃至整個社會眼中，都似乎不算什么太大的問題。

“笑一笑就好了。”

“真矯情，不像我們那個時候能吃苦了。”

這種話想必你都聽說過，就不多說了。可是即使再怎么樣嘲諷，再怎么樣忽略，這樣的問題都是真實存在的，而且算下來的絕對數量會非常驚人。

可是，這樣的一種廣泛存在的社會現象，卻始終沒有幾部好的文藝作品來反映，來普及，更新它在大眾心中的形象，我認為非常奇怪。《深海》這樣的電影讓我看到了一點希望，雖然不是通篇都在講心理問題，但是邁出了第一步，何況還用了3.5億、七年時間（算是中國動畫電影里的頂級制作，未來很可能再也沒有如此大的投資）來做這樣的一個故事——盡管為了過審，《深海》也差點沒能上映。

在《深海》的評論區，我也是第一次看到了如此多有心理疾病的觀眾在紛紛表達自己的看法，令人感嘆，這是電影生命力頑強的一種體現。甚至在導演三天的抖音直播間里，原本的正常觀眾采訪也變成了一個“心理咨詢室”，很多觀眾無論男女，都在連麥的時候訴說著自己的經歷，為此而情緒激動哭泣的還不在少數。我很樂意見到這樣的景象，因為無視并不能解決問題，在和平的年代，文藝作品更要擔負起這樣的責任，百花齊放，關注正常人的生活，關注不那么正常的人的生活，而不是一味迎合娛樂、迎合資本，從而做出一大堆初看還很刺激、卻經不起時間檢驗的快餐消耗品。

有人說這部作品注定小眾，因為本來就是面對有過心理疾病或者其他方面受挫的人群的。我認為基本正確，因為我為什么會有如此強烈的反應和共鳴，也很大程度來源于我曾有過心理上的一些問題。

初中的時候，因為遇到一些糟糕的問題，無法和身邊任何一個人交流，心里一直很壓抑難受，就這樣度過了差不多三年時間。幸運的是，后來通過努力還有莫名的運氣，我換到了一個新的環境，在接觸了很多陽光向上的人后，我也慢慢走了出來，不再那么難受了。現在想想，那應該不算抑郁癥，畢竟我沒有吃藥也沒有治療，連診斷都沒有（抑郁癥可不是這么好治療的），沒和父母談起過這些事情；當然也有可能是，不過我運氣比較好，癥狀非常輕微，也成功擺脫它了。

回想那幾年，和《深海》里的體驗確實很像：在夢中對未來的絢麗幻想，對現實的憎恨、失望和煩惱，無人可說無人理解的孤獨，輕生的念頭我也有過很多次（笑死，幸好我執行力沒那么好）。那三年，每天的空閑時間就是坐在自己的書房里，看窗外那一小角的天空，有時候是晚霞，有時候有雨，沒人打擾，就在難過中不知不覺過完一天了。

所以當我看完整部電影后，既感覺到難過，又感覺到被治愈了。生命有時候總是灰暗的讓人很沮喪，可是陽光、希望、救贖也是真實存在的，要相信這一切，才能享受生命的美好。

對于抑郁癥，我本人了解不多，也怕自以為是地高談闊論后，傷害到真正有過抑郁癥的人，就不多談了。但是我真切地希望每個人都能在心理上被好好地重視、治愈，不要放棄生活的希望——一個人如果真的不幸離開了，殘酷點說，地球仍然會轉，人們的生活還要繼續；可是世界卻會真真切切地被一個努力活著的人而改變。

對于不算很健康的人群的重視和關懷，也應該是一個社會健康的標志，在這一方面文藝作品應該起到非常重要的任務。希望未來像《深海》這類探討以前我們不太在意的角落的作品能更多一些，同時也希望大家的心理都能健康成長。

借用《流浪地球2》的一句臺詞：“沒有人的文明，毫無意義。”

五、田曉鵬導演

我有個癖好：對演員基本不了解，但是很喜歡看導演的資料、經歷、采訪。

田曉鵬導演，是我所了解的導演中的異類。

他，內向，拘謹，社恐，不像其他那些導演可以呼風喚雨，在鏡頭面前洽談自如。在對待自己的作品的時候，也許也是像其他導演一樣，將其視作自己的孩子，卻從不向外界透露自己對它們的感情。

在面對《大圣歸來》的時候，他說這是一部商業片，為今后的中國動畫電影制作做個模范，不是自己真正想要做的東西。

在面對《深海》的時候，他說以后未刪減版都不會放出來了，因為這已經變成過去的東西了，不用再管。

但是，他的《大圣歸來》做了8年，《深海》做了7年。前者打開了中國動畫電影市場，后者為中國動畫電影工業化和技術突破做了很大的貢獻。

第一次聽到《深海》的片名，是在2015年。那時田曉鵬剛剛做完《大圣歸來》，大獲全勝，并成功拿到了巨大的投資。他有兩個選擇，一是《大圣鬧天宮》，純商業片，二是《深海》，田曉鵬毫不猶豫選擇了《深海》。

我記得他說過，《深海》是他腦中存在了很久的故事，是這輩子一定要做出來的東西。“深海異客”作為他的微博名字，也用了十年之久。

在2022年10月過審未成功后，田曉鵬將頭像換成了純黑色，幾乎刪掉所有微博。直到今天最需要宣傳《深海》的時候，他仍然固執著、拘謹著，沒有在2022年10月后再發一條實質意義上的微博。有時候這樣的情況讓我非常疑惑：如此內向、拘謹、情緒化、感性的人，適合做一名需要統籌各種資源、打通各種關系的導演嗎？

事實證明，當然適合。

抖音直播的時候，田曉鵬面對鏡頭，直言自己非常“社恐”，但是聽說了連麥觀眾的訴苦，他同樣可以給出理性而溫柔的回答。

觀眾問他，《深海》需要什么樣的票房才能回本？

田曉鵬直接回答：“13億才能回本，現在已經虧得很厲害。”他說自己對不起投資人，更對不起和他一起工作的團隊，陪他“瞎胡鬧”了很久，浪費了七年的青春。以后會努力做商業片打工還錢。

聽了這段陳述，我想田曉鵬對電影的態度已經表達得非常明顯了。

只有這樣赤誠、坦率、細膩的人，才能花那么長的時間去做好的作品，才能在每部作品里感受到導演那內斂卻又收不住的情緒表達。

就像《深海》和《大圣歸來》，都在片頭用了那么渾厚、感情充沛的旋律，展現電影里的世界奇觀，讓人看了都忍不住落淚。這種情緒表達方式，我可以記一輩子。

宋徽宗在接見乳母的時候，動情地對他講述了多年前乳母打他的場景，每一個細節都說的很詳細，最后還落淚了。也許用理性的眼光看他，就是一個小家子氣的人。可就是這樣的“小家子氣”的人，卻在畫畫上取得了極高的成就，至今中國很少有人在藝術上達到這樣的水平。

因為藝術需要感性，需要情緒化的表達。田曉鵬正是這樣一位導演，這不是劣勢，而是他的優勢。

我對田曉鵬的態度也很鮮明：永遠追隨，出一部看一部。

當然我還有個私心，就是希望他能像承諾的那樣，快點做電影，好讓我也能在年輕的時候多以青年的眼光去欣賞這些好片子，畢竟青春的視角可太棒了。

六、為什么我們需要這樣的電影

我真的很喜歡電影，尤其是這樣的幻想類的動畫電影，因為那是一個全新的世界。

在《深海》的評論區里，我發現了一條眼前一亮的評論：“在現實世界里，這只是一條簡短的新聞標題。但是在動畫的世界里，它卻變成了一部波瀾壯闊的史詩，我想這就是這部電影最偉大的地方。”

說的太好太準確了。這兩年來，電影題材高度趨同，似乎所有電影人都瞄準了一個方向，然后瘋狂砸錢砸明星，這樣既能過審無壓力，還能收到不俗的票房。

可是后果是，中國電影市場出現了非常恐怖的“凋亡”現象——不是逐漸衰落，而是不知道為什么一時間內似乎中國沒有期待的電影可看了。尤其是2022年國慶檔，影片質量和國產電影口碑下滑到了一個極點，票房更是慘不忍睹。

而我，也是突然意識到自己好久好久沒有關注過電影了，一翻名單，沒有一部想看的。

幸好，2023的春節檔，還有《流浪地球2》和《深海》，讓我發覺中國認真的電影人還大有人在。

扯遠了，我的意思是，我們的電影本來就不該單調，應該百花齊放：有宏大敘事，也有平凡人的故事，更有關注少數群體的題材。在這一點上，《深海》就把主角交給了一個抑郁癥的普通小女孩，和一個生活不如意的漂泊勞動者，沒有任何的夸耀，卻能給我們展示一個平凡人的波瀾壯闊內心世界，這在目前來說十分罕見。

有個新聞一直被我深深牢記著，每次回看都會被觸動一次。

2022年5月18日，一位57歲的大叔在勇敢救下溺水的小女孩后，默默收拾好離開，沒有言語。

有媒體忍不住攔住大叔，采訪了他，問他救人的動機是什么。

誰知，一問，不善言辭不茍言笑的大叔直接落淚了。

一邊抽泣著一邊說，在他十歲的時候，妹妹溺死在了他的眼前，而他卻沒能成功拉起妹妹的手回到岸邊。如今過去了將近50年，他終于再次有機會救起一個溺水的小女孩，盡管，只是陌生人。

點贊最高的評論也讓我印象深刻：“在夢里已經練習了無數遍了，這一次又怎么可能會失手。”

我不認識這位大叔，時間也過了這么久，網上已經找不到其他的跟進報道。可是我總是忍不住遐想，這位外貌平平無奇的大叔的心里，會不會也存在一片深海呢？

在每天光怪陸離的夢里，他曾勇敢地跳下河去，無數次練習游泳救人的方法，無數次向妹妹伸出自己的手，把她拉回岸邊，兩人最終都能獲救。

可是每次都會醒來，一切的幻想和夢都將瓦解。妹妹沉底的最后容貌，在這片深海中保留了47年，成為了他一直以來的陰影。

但是就在57歲的晚上，一個小女孩的呼救，再次帶他在現實中回到了深海。

他勇敢地跳下河去，就像47年夢里演練的那樣，有驚無險地抓住她的手，將小女孩帶上了岸。

為什么大叔是如此的沉默，救完人直接離開，仿佛害怕這一切？

也許，這片深海，帶給他的心結和陰影實在太過分了。這么多年來，自己早就從懵懂的少年成為了一個平平無奇的大叔，可是能向他人訴說這片深海，又能得到理解和同情的機會又少之又少。大家只會勸他“想開”，“向前看”，就像社會上對中年男人必須成為頂梁柱的廣泛認知那樣——你不能柔弱，不能脆弱，必須要堅強，忘掉曾經的情緒，才能擔起社會責任。

久而久之，也就沉默了。可是每天深海都會照例涌進夢來，每天都要練習如何去救起自己的妹妹。

直到今天，他終于再次得到了機會，可以在現實中去拯救生命了。望著那個同樣年紀的小女孩，卻不是自己每天夢見的容貌，握住的手，也不是夢里那樣的手，大叔終于可以面對鏡頭好好地哭一回了，就像10歲的少年那樣——這些眼淚，欠了47年。

我不知道這位大叔現在過得怎么樣，每天還會做夢嗎？還是像過去那樣，像社會上千千萬萬沉默平平無奇的中年人為生活而奔波？今年春節的時候，他去看了《深海》嗎？

他去沒去看我不知道。但是如果他真的去了，不管是陪吵著要看動畫片的孩子去，還是自己被別致的標題吸引，獨自去看，他的反應我都能想象的到。

田曉鵬導演在路演的時候，這樣回答觀眾：“每個人都有心里的情緒，有過去的黑暗的放不下的東西，有一片深海，這就是我拍這部電影的初衷。”

據說，導演自己也曾患上過抑郁癥，所以能將抑郁時夢見的東西還原的那么真實。

當然，這都是傳言。

可是導演曾有過焦慮、抑郁的時光，這是真的。在制作完《大圣歸來》后，田曉鵬遭到了大量的詆毀、謾罵，使得他一度陷入焦慮、懷疑等不好的情緒，這也為做出制作《深海》的決定埋下了伏筆。

回到標題，我們為什么需要這樣的電影？因為在目前的社會里，患上抑郁癥、心里有放不下的執念等等消極行為，往往不被正視、重視，甚至會被常常誤解。可就像上文說的，這不代表問題就不存在，現在不去重視，將來遲早會出一點問題——不管是個人，還是社會。

無論是胡鑫宇同學也好，還是很多青少年輕生行為的例子也好，其追根溯源，都來自于本人曾有過心理上的迷茫、抑郁等情緒而沒有得到正確疏導和解決。可是正因為他們是青少年，沒有相對很高的社會地位、財富，即使毀滅了，也無法向這個社會發出應有的聲音，使得大家始終對這樣的問題閉口不談甚至是故意逃避、壓制。結果，青少年抑郁檢出率有逐漸走高的趨勢，也許未來的悲劇可能還會越來越多。

而反映這樣的問題的文藝作品，就起到了很重要的作用。一部、兩部可能都沒什么用，可是如果有人文關懷的導演、作者越來越多，這樣的社會問題很有可能會得到真正的重視，甚至是得到解決。

就像《熔爐》那樣，就像《素媛》那樣，就像《我不是藥神》那樣。

這樣，就有機會讓千千萬萬平凡的人——如同那個救人的大叔，會有機會將情緒疏導進大海，疏導進深海，讓深海的深海之眼卷走一切。從此，講出曾經的難受情緒，將不再是一件羞恥到讓人發笑的事情。

七、總體評價

請原諒我的私心和幼稚，我給《深海》打滿分。

在劇情、節奏、畫面上《深海》都有不足的地方，尤其是節奏，本來完全有機會可以將夢中的故事做得流暢、溫暖、詼諧而自然，這樣與后面的殘酷現實會形成更大的落差，戲劇張力才會更加足。如果真的是這樣，那么《深海》的口碑肯定不會兩極分化，而是一致好評，那么它也有了“沖擊神作水平”的把握。只不過很可惜，就像導演說的，自己陷入了深深的執念，一定要完全還原抑郁癥小女孩的夢境，無邏輯和破碎都是應該的。

但是，《深海》在情緒渲染上給了我巨大的沖擊，讓我幾天內都一直陷在這樣的難過情緒里無法自拔，甚至越陷越深，用句玩笑話說，甚至到了想“跟隨南河離開這個世界”這樣的程度（當然了，這是不可能的，我還是很堅強的）。這樣的體驗前所未有，比《千與千尋》的體驗更加震撼、深入，而且據我所知，我這樣的情況不在少數。

如果你也有過類似的經歷，或者你也本身不算個非常大大咧咧的人，有時候在深夜也會偷偷“emo”一下，那么我建議你去看這部電影，而且一定要在imax廳看，畢竟磨了七年的“粒子水墨技術”不是鬧著玩的，是為電影院而生的。

這幾天以來，除了寫稿子、查資料，以及循環片頭曲《心之所往》外，我幾乎什么都沒干，心里有種巨大的難過情緒，一定要將它釋放出來讓大家看到。這也能體現《深海》對我的吸引力。

我希望像《深海》的電影，還有像《流浪地球2》這樣的電影，可以越來越多，這也是我對國產電影的最大希望。

它的整體印象也許壓抑，可是卻充滿人文關懷的光輝，就像我說的，氣質太獨特了，一眼就看出來了。往后的日子，我還會不斷看這部影片——只要我不怕再陷入難過情緒的話。

大海是圣潔的，可以包容一切。而深海，卻常常暗流涌動，吞噬一切，讓人不敢靠近。可是不能因此就只去看大海，而忽略深海的存在。

因為，救贖的光，連深海都可以刺破，照出沉底的紅衛衣。

“要相信，我可是有魔法的，能劈開大海。”

八、尾聲

在影評初稿將近結尾的時候，我出去取新辦的身份證。

單曲循環片頭主旋律《心之所往》的時候，我看見一個扎著高馬尾的女生，初中模樣，走得很快，背著書包，看來是要去圖書館上自習。

她的書包上，掛有一個電影里的“有財”玩偶，在寒風中跟隨著女生的輕快步伐一跳一跳的。

我感受到了強烈的溝通想法，很想上去問她：“請問你也是看了《深海》后買了這個掛件嗎？我真的很喜歡這部電影。”但是想了想，又沒有上前，我怕得到相反的回答，也許她只是覺得可愛才買了這個掛件，那樣就讓我很失落。于是就看著女孩逐漸向圖書館走去，消失在門里。

我在想我的初中時光，那個時候如果也能有這樣一部《深海》可看，?也許心情會好一些，也許會更認真地對待自己的學業。那我也一定會買一個南河的掛件，或者電影中的《深海大飯店的故事》繪本，每天看看，更樂觀地面對生活，忘卻煩惱。

這也是好的文藝作品給我的幫助，我很期待更多這樣的作品出現。

當然，沒有這部電影，我也還是用幾年慢慢自愈了，并且空出了一點時間，得到了一些鍛煉，有時候也會去幫幫別人。我的力量很微小，但是我希望它有一天也能想光芒一般可以刺穿深海。

電影《深海》2015年立項，上映于2023年。2015年，我的心理上逐漸開始出現問題，2023年，問題已經基本解決。不能不說，這是一種緣分，是我這樣的電影迷的緣分，也是很多堅持到現在的抑郁癥患者的緣分，能坐在昏暗的電影院里靜靜聽田曉鵬導演講完兩個小時的故事。

有人說，看完《深海》后走出電影院，不是結束，而是新的開始。

我也是真心這么想的，《流浪地球》原著寫過：希望才是最寶貴的東西，比黃金和鉆石都要寶貴。

無論什么時候，都要保持希望，即使深陷深海的漩渦，也要勇于自救，堅定地相信救贖的到來。

想哭的時候就大聲哭出來，不想笑就別笑，不要總是低聲下氣，也不要總是顯得很“懂事”。我們受到的理性教育很多，一定要在每個關鍵節點都做出正確的選擇，一定要按既定的步伐走下去才算人生贏家，可是人本身就是理性和感性的結合體，沒有感性，沒有共情能力，就算不上完整的人。

有時候，想任性一把，真想就這么溺死在感性的海里。

今天，參宿四仍未如科學家預言的那樣爆發，南河三也仍然如同以往靜靜守候在參宿四的周圍。

愿你今后的每一次笑，都是真心的。

謹以此文，獻給走過長夜的你。

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