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《中國奇譚》第五集《小滿》更新啦，這一集依舊是毫無槽點的一集，無論是大紅色的背景，還是剪紙風格的畫風，都跟大年初一這個日子十分契合。

【資料圖】

至于劇情方面，本集的故事源于三潭印月的傳說，動畫剛開篇是小滿和朋友們在西湖游戲，撿球時碰到了西湖里的黑魚精，這時的背景是著名的景點三潭印月。

當時我很疑惑，為什么只有兩座石香爐，后來小滿和朋友們在井下玩耍，我注意到井邊有另一座石香爐，可能是鎮壓著井下的船上的黑魚精。船上繪有黑魚精的盤子不小心被小滿的朋友們弄碎了，也暗示著后面黑魚精被捕殺的結局。

整個故事像小滿做的一個夢一樣，黑魚精的若隱若現一直困擾著小滿，甚至看到魚缸里的金魚都會有所反應，黑魚精像小滿的一個噩夢，也像小滿的一個朋友，像童年回憶里聽到的傳說，奇怪，夢幻又難以忘記。

小滿去院子的時候，院門一直是鎖著的，他和朋友們翻墻而進，我想這是代表著孩童帶著童真對自己內心世界的探索，當探索完成的時候，這份童真便可以隱去身形了。而最后，小滿從屋子里打開了門，走出來，或許正意味著孩童完成了對內心世界的部分探索，得到了成長。

井和井下的船，或許意味著小滿那未能解答的疑惑和未曾原諒的自己。最后大人們封上了井，有人覺得這是孩子失去了童真，不過我更愿意認為這是孩子明白了生命為何，疑慮得到了解決，許多事情既然明白，便可以不再憂慮，踏實了——所以說比起童真的喪失，我更認為這是一種成長，一種孩童可愛的，樸素而認真的對生命的道歉與和解。正如同最開始出現在枝頭上的蟲變成了蝴蝶飛走，小滿得到了生命的成長，他仍然是個孩子，但已不只是一個孩子。

通篇看似是在表述一個孩子的成長，但又不僅僅是在表述孩子的成長，還有習俗文化變遷，正因為變遷新一代小孩沒有了鯰魚船神的信仰教育，所以會對鯰魚恐懼，對神盤只有玩具的好奇，但主人公小孩見過大魚，與舊時信仰達成和解，由恐懼轉為玩伴，但終究是世事變遷，荒涼的信仰之地（船）終由新一代的“無知”而碎掉最后的法力，存在于人心里的幻象被打破，神鏡碎是虛的描寫，實的描寫是鯰魚被捕殺。

當小孩子們長大了之后，舊時的信仰之井，兒時的秘密基地，也出于其他需要被填平磨滅，消失在人們的記憶之中，滄海桑田，唯有以碎鏡還記錄著曾經的故事，待后人破譯還原為新的故事。

最后說點與劇情無關的題外話，我經常在想中國需要怎樣的動畫作品？是爽文改編？還是后宮開掛？其實都不是，我們需要的，《中國奇譚》已經給了我們答案！我們需要關注現代人生活、關照現代人心靈的作品，需要古今世界融合的作品，這一點，《中國奇譚》做到了。在商業上有熱度，在藝術上有深度、有溫度，這應該是許多影視作品追求的目標，也是其意義所在。

小豬妖的善良、烏鴉怪（哥）的寬容、林林的天真、《鄉村巴士》中表現的鄉土情懷，這些精神和品質，不論在哪一個時代、哪一個社會，都是我們中華兒女孜孜以求的，如同光年之外的繁星，光芒溫暖，堅韌永恒。

至于一些家長所擔憂的畫面“驚悚”，不適合小孩子看，我比較同意導演的觀點。雖然一些劇集的主題有些“艱深”，但是隨著我們的成長，我們終會懂得其中的深意。最后的最后，愿中國藝術蓬勃發展，影視行業愈走愈遠！

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