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電鋸人/鏈鋸人

日本10月11日24:00開播

（注：日本大多數電視臺排播采取“三十小時制”，“24:00”或者“午夜0點”均是指第二天凌晨00:00。因此，電鋸人的開播時間是日本時間10月12日00:00、即北京時間10月11日23:00。一些賬號“10月11日00:00開播”的說法是誤傳。）

(資料圖片僅供參考)

監督：中山龍

[分鏡·演出：《咒術回戰》第19集、EVE《レーゾンデートル》MV、《GAMERS電玩咖！》OP]

系列構成：瀨古浩司

[《異獸魔都》《冰海戰記》《遺跡守護者》系列構成]

角色設計：杉山和隆

[A-1 Pictures高圓寺工作室原畫出身，《無職轉生》角色設計，《DARLING in the FRANXX》主力作畫]

動作導演：吉原達矢

[Actas出身，《黑色五葉草》《夜之小雙俠》《人魚又上鉤》監督]

主演出：中園真登

[MADHOUSE出身，分鏡·演出：《咒術回戰》第16集、《SSSS.GRIDMAN》第11集、《不吉波普不笑》第16集]

惡魔設計：押山清高

[《惡魔人 crybaby》惡魔設計、《沒落要塞》賽博格設計、《Flip Flappers》監督]

服裝設計：山本彩

[《MARS RED》《全金屬狂潮》作畫監督]

美術監督：竹田悠介

[Bamboo代表取締役，《大欺詐師》《外之國的少女》《東之伊甸》美術監督]

色彩設計：中野尚美

[《刀劍神域》（第三季后）《賽馬娘》《劇場版 白箱》色彩設計]

3DCG監督：奧納基、橫川和政

[奧納基：Welz出身、現MAPPA所屬，《異獸魔都》（第6、7集）《進擊的巨人 最終季 part2》3DCG Animation Director]

[橫川和政：原Graphinica所屬，《少女與戰車 最終章》Character Modeling Lead、《樂園追放》造型Director]

畫面設計：宮原洋平

[Capsule代表取締役，《高達 水星的魔女》Visual Director、《高達創戰者》3DCG監督、《異邦人 無皇刃譚》攝影監督]

攝影監督：伊藤哲平

[MAPPA所屬，《咒術回戰》《劇場版 咒術回戰 0》攝影監督]

編集：吉武將人

[《異獸魔都》《SSSS.電光機王》編集]

音樂：牛尾憲輔

[《惡魔人 crybaby》《不吉波普不笑》《利茲與青鳥》音樂]

音響監督：小泉紀介

[《鳴鳥不飛》《高校之神》《LISTENERS》音響監督]

動畫制片人：瀨下惠介

[MAPPA第二制作部部長，《異獸魔都》制作Desk、《咒術回戰》《劇場版 咒術回戰 0》動畫制片人]

《電鋸人》動畫確定為12集，一集一個ED，比起正片的復現與延長、OPED在影像上估計會更傾向于獨立短片的制作思路（如山下清悟或者石濱真史主導的幾個OP）、兼顧對音樂的搭配和對作品的推廣，也許可以期待一些獨立影像作家的露面。

接下來談正片。先大致介紹下主創班底中除履歷以外的值得關注的、但被介紹得相對少的部分。

本作動作導演為吉原達矢，早年作畫的上影和金田系有來自沼田誠也的影響，約在2013年前后，吉原與坂詰嵩仁、榎戶駿和本作監督中山龍等一眾年輕作畫形成密切聯系，也正在此時，吉原的作畫風格逐漸變化，更多出現了如特效部分的高張數和3Dlo輔助等web作畫常見特征。吉原在擔任《黑色五葉草》監督時期，盡管面對各方面的不利條件、但仍舊集結了大批年輕作畫、尤其是在后半段甚至有密集的作畫看點，可以說，吉原在《電鋸人》擔任動作導演、就必然意味著“吉原作畫軍團”會在此集結。

本作監督中山龍也曾是“吉原軍團”的核心人物，但和同為吉原追隨者的坂詰嵩仁、榎戶駿等多年來持續專注作畫所不同，中山龍從很早就開始有意識向演出工作轉型，不僅積極參加各種短片和單集演出，而且雖然在作畫上小有所成、但自己在演出工作卻更注重整體把控、在《盾勇》演出回甚至還擔當了腳本，參與前期工作、熟悉全流程的意圖非常明顯。可以說，中山龍在“吉原軍團”中率先成為TV監督并不讓人意外。

本作畫面設計為宮原洋平，畫面設計并不是TV動畫的常見職位、具體職責也隨著片場不同而各有差異，但就本作而言，畫面設計的職責大致可以視為“攝影監修”，宮原洋平在3DCG和編集等方面均有涉獵，有足夠經驗在視覺效果上統籌來自各流程的不同素材。他擔當了先導PV和定檔PV的攝影、而且呈現的攝影效果相當接近他擔當畫面設計/視覺效果導演的其它作品，因此他對本作的攝影毫無疑問是有相當重要的影響。

本作角色設計為杉山和隆，其除了《無職轉生》人設以外最具代表性的、大概是《ditf》《知曉天空之藍的人啊》的作畫工作，兩部作品均為田中將賀人設，杉山和隆的人設風格也或多或少地受到了他的影響。

本作3DCG監督為奧納基和橫川和政，按表記管理和兩人以往職責看，大概率是奧納基擔當3DCG Animation Director、橫川和政擔當3DCG Modeling Director的分工。橫川和政參與過《少女與戰車 最終章》《HELLO WORLD》等劇場大作的3DCG造型工作、于去年年中成為MAPPA契約社員，能參與TV動畫本就極為罕見。而奧納基是MAPPA社內所屬，在《異獸魔都》《巨人 最終季》等3DCG占關鍵地位的作品中均是挑大梁的存在，盡管他剛參與了《巨人 最終季》part2，但考慮到本作3DCG工作量（相較于《異獸魔都》和《巨人》而言）并不那么大、而且Animation相比起Modeling在工序上更靠后，所以這方面的日程安排不需太過擔心。

此外，注意到關于本作動畫制作的出現許多說法，這里未免誤傳、也稍微評價和澄清：

1．3DCG的使用

在8月初公布的PV中，評論對“何處使用了3DCG”爭議極大。在討論以前，首先需要界定“使用了3DCG”的概念——在這里，我們說“使用了3DCG”，僅僅是指“3DCG素材直接出現在最后的成片中”。一些原畫會用軟件制作粗略的3DCG模型、作為作畫Layout的透視參考，但那僅僅是空間想象的一種手段，3D建模僅僅是粗糙地參考、和最后出現在成片的作畫片段有很大差別，本質還是2D作畫相關的能力起決定性作用。也有一些原畫會拍攝真人動作視頻作參考或直接轉描，但這和3DCG沒有關系、而且最后也還是需要經過作畫的步驟。

回歸正題，PV中一些被認為“很流暢”的角色表演鏡頭其實就是上述的后者；背景盡管很寫實，但也是繪制的；抽煙的煙氣、玻璃中的倒影等特殊效果則是作畫+攝影處理；而至于鏈鋸鏈條拉動的效果，大部分是通過作畫表現的動態模糊；鏈鋸片和鏈鋸頭的金屬質感也可以通過攝影處理達成。

而至于正式PV1中3DCG的使用，除了可忽略的遠處行人等以外，比較明顯的應該只有大約1分13秒附近電次正面撲向惡魔的鏡頭。而且，盡管最終是3DCG素材，但角色的動作肯定是有作畫草原作參考的，為了讓該鏡頭在動態過程中不顯得突兀，也有作畫添加的拖影等處理。（也有認為該鏡頭是作畫素材+攝影處理的觀點，但正式PV2中這類鏡頭更多而且更明顯是3DCG，因此這里不采用這種觀點）《巨人 最終季》中就有3DCG素材上疊作畫的例子，估計也會在本作的CG部分得到運用。因此，正片使用3DCG的地方，大概率只有遠處車輛、行人和一部分鏈鋸的鏡頭，考慮到鏈鋸頭的設計極其復雜，采用3DCG自然是合理且必須的安排。本站認為，3DCG的運用在本作其實幾乎不用擔心，尤其是在3DCG運用本身都難以被察覺的情況下。

2．“《電鋸人》是《咒術》制作班底”

這樣的說法流傳甚廣，也有一定道理，但這并不是“因為作品的制作公司一樣，所以制作班底一樣”。MAPPA分有多個制作部、每個制作部底下有不同制片率領的產線，不同作品的主創團隊也來自四面八方。此處的“班底相同”應是以演出、作監和原畫組成的中期制作班底，而非決定作品方向性和視覺效果的STAFF。如本作美監竹田悠介、色設中野尚美和畫面設計宮原洋平等、均沒有參與《咒術回戰》TV正片，本作監督中山龍在《咒術》也僅僅是單集演出、并不是“《咒術回戰》監督/導演”。

至于上述提到的“中期制作班底”，原則上基本由動畫制片人統籌、也有依靠主創人脈的情況，而《咒術》《電鋸人》的動畫制片人均是瀨下惠介，因此《咒術》的田中宏紀、渡邊啟一郎、松浦力等作畫在《電鋸人》繼續活躍是高度可預見的。總的來說，《電鋸人》高光作畫的主力，基本是以主創吉原達矢/中山龍和動畫制片人瀨下惠介為中心集結，回顧他們擔當主力的作品則不難對《電鋸人》的作畫調性有個底。

至于一些具體STAFF，本站亦可作出一些推測，比如，開年就高調表示將制作“頭上長電動鋸子動畫”的Cloverworks王牌伊藤公規、推測擔當作監相關工作；以及多次與《電鋸人》STAFF“團建”的《奇蛋》新秀山崎爽太；曾在《幽游白書》《戰球小子》等大放光彩、近年常駐MAPPA的老牌原畫上妻晉作；PV就參與、和吉原交情頗深的榎戶駿和坂詰嵩仁；以及海外動畫人Gem和新晉MAPPA社員Benjamin Faure等，此外還有先行上映會“打卡”的各位動畫人。（見先行上映會“打卡”動畫人節選）

3．本作工期安排

對于本作工期安排，坊間流傳著“做了X年”“X月剛開始做/開始畫”等說法。為了避免誤解，在這里必須明確地指出，所有這樣的說法均是沒有任何意義的、也不能作為作品制作進度的參照——因為怎樣才算“開始做”，本身就沒有公論的說法。

企劃立項、STAFF確定、腳本會議（シナリオ打）、場景設定會議、與版權方的溝通、作畫會議（作打）……能成為“開始”的流程實在是太多，而且前期絕大多數流程、哪怕是作畫會議都是極少數核心成員之間舉行、要知道誰才是世界上第一個參加作畫/設定會議實在是不太可能，更何況動畫制作并不是直線推進的流水線，也有試做性質的制作或者臨完工的返修等流程。那些對制作狀況的耳聞，究竟經過幾手轉述，轉述者是否了解動畫制作，不說消息的接受者、哪怕發布者自身也不一定清楚。

此外，項目動畫化宣布、PV發布和實際制作現場也并無直接關聯。一些項目臨近播出才宣布動畫化、不一定意味著工期緊張，而早早宣布制作決定的項目也可能只是處于前期準備。

再之，不同動畫項目的性質、現場的組織方式決定了在不同流程花費時間的差異、甚至在制作途中情況也會瞬息萬變，很難對一個具體的工期給出“充足/不足”的結論。因此，就作為動畫觀眾而言，本站不建議過度糾結于制作現場的工期安排并影響自己對成片工作的判斷。

標簽： 田中將賀 高達創戰者 MAPPA