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日本如果在動漫產業當中稱第二，恐怕沒有國家敢稱第一，即便是近兩年受疫情等方面因素影響出現產值滑坡，仍舊是稱霸世界的存在。

我們的童年甚至青年時期都處于日本動漫潛移默化的影響之下，《圣斗士》《灌籃高手》《數碼寶貝》《四驅兄弟》《龍珠》《火影忍者》……無數經典動漫作品成為了中國年輕人成長歷程中的文化符號。而熱血動漫更是日漫中最頂級的ip，它們靠著持久的生命力在數十年中積累了億萬粉絲，衍生出各類產業，讓發行方和作者大賺特賺。

近些年，日漫更是生產出了《進擊的巨人》《一拳超人》《鬼滅之刃》這樣叫好又賣座的佳作。

奇怪的是，局長畢業以后，日漫對我的吸引力卻急劇下降，追下去甚至成為一種任務，反而是一些國漫讓我倍感振奮。從市場規模看，與日漫的高位橫盤相比，近些年的國漫產業發展完全可以用騰飛來形容。

國漫在觀感上大幅提升，形成了自己的風格，甚至在逐步蠶食日漫的國內市場。我相信這些都不是局長一個人的錯覺，那國漫的優勢究竟在哪?雖說局長是海賊迷，但也不妨用國漫首屈一指的《一人之下》挑戰一下稱霸世界的《海賊王》，讓大家看看國漫的新生優勢到底在哪?

文化優勢

國漫大多基于中國本土文化創作而成，《一人之下》在文化元素的運用上做得極好，它構建出一個中國傳統武俠的框架去講述現代故事，動漫中派別林立，許多門派的特征又是我們在武俠小說中似曾相識的，譬如武當、太極等。另外，動漫中引入大量的民俗文化、風土人情、歷史記述等要素，奇門遁甲、方士術數、地域特色、方言民歌……我們都能通過作品略知一二。

甚至于畫面取景上，《一人之下》也頗為考究。制作方尋找貼合故事本身設定的景點進行打卡，龍虎山、白云觀、王府井、南鑼鼓巷、千戶苗寨……這些畫面提升了作品的審美意趣和文化韻味，讓本土漫迷更能沉溺于故事本身，仿佛異人的故事就發生在我們身邊。

相比《一人之下》，《海賊王》這個融合了世界各地文化加上尾田個人想象的大雜燴自然顯得韻味不足，它像是動漫界的《格列佛游記》，鐘情于想象力的展現。對于國內漫迷來說，這類舶來品的距離感是難以擺脫的，只不過國漫數十年的沉寂讓我們習慣了這種距離。

現實主義優勢

如果說《海賊王》是一場草帽海賊團追逐夢想的浪漫之旅，那《一人之下》無疑是一部貼近生活的現實主義作品，《海賊王》在打造概念，而《一人之下》在描繪實際，這也意味著《一人之下》是一部更為成人向的作品。

主流熱血日漫習慣于完全架空故事背景，而國漫則走向了一條現實與想象相融合的道路。寶兒姐“臨時工”的人物設定，“哪都通”公司展現的現代物流景象，中國式上下級關系，甚至于“車子、房子、女人、英語四級”這類充滿時代焦慮感的詞匯都可以用《一人之下》特有的詼諧方式展現。

無論是《一人之下》《刺客伍六七》還是《中國驚奇先生》，這類熱血國漫最可貴的地方就是濃濃的“煙火氣”，顯現了超強的代入感，這點是日本熱血漫很少具備的優勢。

人本主義優勢

這方面，《一人之下》并不能算具備絕對優勢，區別在于國漫與日漫構思的側重點有所不同。《海賊王》同樣具有人本主義，著重體現于對人的尊重人的自由意志以及伙伴之間的情誼。但對于傳統的熱血日漫來說，“熱血”、“戰力”、“世界觀”才是他們更重要的關鍵詞。

尾田為了打造《海賊王》森嚴的世界體系下足了功夫，呈現出的恢宏氣勢也讓無數海賊迷為之折服。他為路飛打造戰力標桿，通過橡皮人二三四檔的設定不斷提升熱血值。但同時，每一次的戰斗我們都能猜到路飛、索隆與山治各自的對手是誰。甚至于“四皇”標桿的設定過高，導致后期戰力系統崩壞。情緒情感夸張的扁平化人物，更暴露了很多橋段的幼齡化特征。

這樣的套路在《一人之下》中并不明顯，它并不執著于主角的戰力，也很少喊些中二的口號，張楚嵐更像是一個普通人，甚至在一場大戰中偷奸耍滑打醬油。《一人之下》更注重的是架設一個引人入勝的歷史懸念，以及全力塑造好角色形象，深入挖掘人物的心理矛盾和人性。當劇情用大篇幅描述蠱陳朵在生死之間的困境時，《一人之下》在作品深度上就已經贏了。

劇情優勢

你肯定不會想到，在日漫成熟的創作體系之下，國漫居然還能具備劇情上的優勢。《海賊王》作為歷史級別的神作，它的劇情設定難道不能稱之為偉大?當然偉大，無論是在劇情的廣度、豐富程度和想象力上，國漫都還望塵莫及。空島(漂浮在天空中的島嶼)、佐烏島(一頭移動大象的脊背)、長鏈島(所以的動物都特別長)……他用草帽海賊團的冒險之旅貫穿出了一個完全屬于尾田的獨立世界。

那么《一人之下》的劇情優勢又在哪?反制式，反套路，就像土到極致的馮寶寶烤紅薯手辦，它并不像日漫那般追求酷炫。他可以讓主角張楚嵐菜到摳腳，甚至可以讓他成為寶兒姐的奴隸，故事的發展也并不是螺旋式單向上升。因為《一人之下》是懸念驅動和人物驅動，并不是戰力驅動，這也讓它有了更多探索支線劇情的可能性，對于漫迷來說新鮮感更強。

當然，傳統熱血日漫的冗長劇情早就是個備受詬病的事，在成熟且刻板的日本動漫市場，一部漫畫何時完結的決定權已經不完全掌握在作者手中了，為了賺更多錢，“拖劇情”已經成了日漫的潛規則。

處于朝陽時期的國漫顯然還沒有面臨這些困境，劇情緊湊無尿點。但與此同時，動漫產業的不成熟也讓《一人之下》遭遇了更嚴重的問題，動畫質量不穩定與更新過慢也許將成為優秀國漫作品一飛沖天的絆腳石。

當然，總體上《一人之下》與《海賊王》，國漫與日漫的差距仍不是短時間內能夠追趕的。但這至少能夠證明，即便同臺競技，國漫也并不是一無是處，我們找到了一條屬于并適合自己的藝術風格與發展道路。不久的將來，局長相信在國漫一定能在新一代年輕人中刮起一股勢不可當的中國旋風。

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